但在這兩點之外，是否還有更深層的原因？面對冰冷的機(jī)器和汪洋大海般的數(shù)字信息，人們似乎本能地對“身體不在場”感到焦慮?；仡檪鞑ナ?，人與人的交流在突破身體的限制后，又不斷趨向“在場”，尋求聲音、圖像乃至VR、元宇宙。我們不難發(fā)現(xiàn)對一些重要的事，人們更傾向于“面談”，并不完全出于信息的考慮，而是因為“身體在場”對人類交流的特殊意義。劇本殺復(fù)盤解析劇透測評真相答案兇手角色這早或可追溯到《斐德若篇》中蘇格拉底對文字的不信任，后來德里達(dá)將其展開，“事實上，修辭術(shù)專家早已成為‘詭辯者’：一個不在場的人，一個不真實的人”。在場和真實被聯(lián)系起來。而電子媒介相對文字更易刪改，也就更讓人懷疑它的真實性，這種懷疑也從媒介本身曼延至其背后的主體。傳播學(xué)者約翰·彼得斯認(rèn)為，到了電子媒介時代，交流從克服身體觸摸靈魂，“變成了跨越中介性的靈魂去觸摸另一個人的身體”（虛擬的劇本角色或可視作一種靈魂中介）。以上說法，似乎都表明“身體在場”暗含著某種“情感紐帶”，或是“真實”的保證。玩家們約定并讓渡一段時間是劇本殺開始的前提，相較“無情”的數(shù)字信號，具身交流更加連貫，也更加“親密”，共度的時間不可復(fù)制粘貼，人也不能同時“在場”兩個地方，由此“身體在場”被賦予信息之外的“不可替代的儀式意義”。

劇本殺，又被稱為謀殺之謎，這是一種起源于歐美的派對游戲，游戲主持者在派對中秘密選出一位客人充當(dāng)兇手，之后通過話術(shù)及提前預(yù)設(shè)的線索，讓其余客人通過搜尋和推理終找到真正的兇手。劇本殺復(fù)盤答案后來劇本殺演變成一種通過道具和劇本來演繹的桌游，也可以搭配實景打造出更具有真實感的游戲。劇本殺，又被稱為謀殺之謎，這是一種起源于歐美的派對游戲，游戲主持者在派對中秘密選出一位客人充當(dāng)兇手，之后通過話術(shù)及提前預(yù)設(shè)的線索，讓其余客人通過搜尋和推理終找到真正的兇手。后來劇本殺演變成一種通過道具和劇本來演繹的桌游，也可以搭配實景打造出更具有真實感的游戲。早的劇本殺在2016年就已經(jīng)出現(xiàn)在了一些一線城市中，不過當(dāng)時大多作為桌游館的一個游玩項目來運營。專門體驗劇本殺的游戲店直到2016年底才出現(xiàn)，而且在后續(xù)幾年里也一直處于不溫不火的狀態(tài)中。有意思的是，在2020年的疫情過后，因為電影院、游樂場等場所都尚未開放，本來屬于小圈子的劇本殺突然就成為了許多年輕人聚會和周末娛樂的項目之一，一時間無數(shù)的劇本殺店鋪涌現(xiàn)出來。隨著劇本殺的火熱，其游玩的方式也是從線下走到了線上，劇本殺小程序的出現(xiàn)更是讓其成為了平常聚會中可以隨時隨地進(jìn)行的游戲。那么問題來了，劇本殺小程序的體驗到底好不好？這種主打線下互動的游戲模式，在線上真的能成？