與前兩家品牌不一樣的是，蔚芽兒童劇本殺既有線下門店，店鋪的創(chuàng)始團(tuán)隊(duì)又有成熟的兒童劇本創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，產(chǎn)銷一體化。店長廖恪提到，蔚芽的初創(chuàng)團(tuán)隊(duì)有近十年的教育經(jīng)驗(yàn)，開始做兒童英語教材，2018年左右團(tuán)隊(duì)觀察到教培監(jiān)管趨嚴(yán)的苗頭后便決定將品牌轉(zhuǎn)型為“兒童娛樂”，主打高質(zhì)量的陪伴。到了2020年孵化出“玩劇本”子品牌，創(chuàng)作或者改編歷史經(jīng)典繪本、寓言故事。大概用了一年時(shí)間，團(tuán)隊(duì)生產(chǎn)了近20套劇本后覺得要有一個(gè)落地承載的店鋪，于是2021年8月蔚芽兒童劇本殺門店就成立了。劇本殺復(fù)盤解析“門店不是偶然成立的，而是根據(jù)品牌的歷史變遷做出來的，這就是我們品牌的第3.0版本。”如今蔚芽共有近100多套兒童劇本，既有改編也有原創(chuàng)，保持著每個(gè)月上新一兩套的頻率。兒童劇本的創(chuàng)作并不容易，受限于時(shí)長與受眾，兒童劇本的字?jǐn)?shù)要比成人劇本少得多，但創(chuàng)作者要考慮的因素更多。廖恪坦言，暴力、謀殺、情愛是不能出現(xiàn)的，還有像“偷竊”這樣的情節(jié)也要處理成“不慎遺失”；另一個(gè)難點(diǎn)則是如何在娛樂的基礎(chǔ)上巧妙融入教育內(nèi)容、知識點(diǎn)，這也相當(dāng)考驗(yàn)創(chuàng)作者的功力。機(jī)會來了？似乎兒童劇本殺并沒有我們想象中那么“低門檻”，那它還是一個(gè)機(jī)會嗎？經(jīng)過一系列的搜索、篩選、咨詢，「深響」大致總結(jié)出了目前普通人入局兒童劇本殺的三種方式，各有優(yōu)勢與難點(diǎn)。一是自主創(chuàng)業(yè)，需要自己選址、裝修、找本、積累客源，自負(fù)盈虧。不考慮劇本來源，蔚芽兒童劇本殺線下門店的運(yùn)營情況可以作為一個(gè)參考，門店位于北京東四環(huán)百子灣附近，上下兩層樓，總面積在300平米左右，前期的選址、裝修、設(shè)備（教具），冷啟動(dòng)成本大概在三十萬左右，廖恪透露，店鋪經(jīng)營了四五個(gè)月便實(shí)現(xiàn)回本。再來詳細(xì)看每月的營收與支出：劇本不同，定價(jià)也不同，每人玩一場劇本的價(jià)格在200元到400元不等，在沒有疫情的情況下，平均每天開三到四場，月收入在10萬到20萬元之間。而每個(gè)月的固定支出包括房租、人員工資、劇本版權(quán)登記費(fèi)用，大概在五六萬左右。整體算下來，每月的盈利達(dá)到了廖恪的期待值，“用心做、有回報(bào)，知足常樂”。

劇本殺”有多火？相關(guān)機(jī)構(gòu)發(fā)布的《2021年中國劇本殺行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀及市場調(diào)研分析報(bào)告》顯示，在當(dāng)前的中國年輕消費(fèi)者線下潮流娛樂方式中，“劇本殺”高居第三位，緊隨電影、運(yùn)動(dòng)健身之后。然而，關(guān)于“劇本殺”劇本的質(zhì)量問題在業(yè)內(nèi)外飽受詬病。 毫無疑問，“劇本殺”行業(yè)的良性發(fā)展，精品劇本是關(guān)鍵。如何通過評論引導(dǎo)，為“劇本殺”劇本創(chuàng)作把脈、把方向值得探討。行業(yè)急速擴(kuò)張暴露劇本創(chuàng)作短板僅僅經(jīng)過了兩年左右的發(fā)展，主打邏輯推理、沉浸式體驗(yàn)的“劇本殺”游戲已經(jīng)在年輕人中掀起了一股潮流。 從線上到線下，從大都市到小縣城，門店遍布全國各地，產(chǎn)業(yè)規(guī)模不斷擴(kuò)張升級。今年以來，野蠻生長的“劇本殺”行業(yè)引起媒體與公眾的密集關(guān)注，人們試圖從經(jīng)濟(jì)學(xué)、社會學(xué)、心理學(xué)等各種角度分析其成因、特點(diǎn)和影響。當(dāng)然也把目光聚焦于它的未來。就像諸多在資本和媒體助推下急速擴(kuò)張的“風(fēng)口”行業(yè)一樣，“劇本殺”的急速發(fā)展已經(jīng)暴露出一系列問題。 比如低價(jià)競爭導(dǎo)致盜版泛濫、劣質(zhì)劇本和低端服務(wù)影響玩家體驗(yàn)、故事類型化嚴(yán)重、創(chuàng)新力不足等等。針對“劇本殺”市場亂象，相關(guān)專家、從業(yè)人員和媒體人等紛紛出謀劃策，目前討論較多的解決途徑主要有三類：一是借助行政或法律手段，即呼吁有關(guān)部門出臺類似影視和出版行業(yè)的審查監(jiān)管制度來保障市場秩序，建立公信力；二是寄希望于市場本身的競爭機(jī)制，逐步淘汰劣質(zhì)劇本和商家；三是行業(yè)內(nèi)部積極采取行動(dòng)自我整頓規(guī)范，包括建立“劇本殺”行業(yè)協(xié)會、培訓(xùn)主持人、吸收職業(yè)作家加入編劇行列等。 在筆者看來，這些措施確實(shí)有望遏制“劇本殺”行業(yè)的無序擴(kuò)張，為行業(yè)劃定品質(zhì)保障線。但是要保障行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展，還要充分發(fā)揮文藝評論的引導(dǎo)作用，推動(dòng)優(yōu)質(zhì)劇本的創(chuàng)作和生產(chǎn)。與“沉浸式戲劇”一樣，對劇本有較高要求“劇本殺”觀演一體、即時(shí)互動(dòng)的游戲形式，很大程度上借鑒了“沉浸式戲劇”。 所謂“沉浸”，指的是在這類戲劇中，觀眾也是戲劇的一部分，他們可以走入戲中，與角色和劇情融為一體。為了達(dá)到這一目的，“沉浸式戲劇”除了要設(shè)計(jì)復(fù)雜巧妙的多線劇本讓觀眾參與表演，還特別注重戲劇空間的營造，往往會為劇本特制一個(gè)能夠具象呈現(xiàn)戲劇環(huán)境，并能容納所有劇情展開的特殊劇場，其規(guī)模和功能都遠(yuǎn)超傳統(tǒng)戲劇舞臺。 比如上海版《不眠之夜》的演出場所就是一整座酒店改裝的。相比于“沉浸式戲劇”的高投入，“劇本殺”就顯得簡易多了，更像是一種“沉浸式戲劇”的低配版，留給玩家更多的發(fā)揮和想象空間?！皠”練ⅰ北举|(zhì)上是沉浸式游戲，娛樂和社交是其主要目的，正如一名資深玩家所說：“劇本的核心也許是故事，但是‘劇本殺’的核心就不是故事了，而是偵探推理、角色扮演、換裝拍照等?！? 但是，“劇本殺”與“沉浸式戲劇”一樣，都需要優(yōu)質(zhì)的劇本。王國維曾在《宋元戲曲史》中指出：“金之所謂雜劇院本者，其中有滑稽戲，有正雜劇，有艷段，有雜班，又有種種技藝游戲?！边@說明我國的戲劇演出一開始也是與種種游戲相混雜的，目的是“宴集時(shí)所以娛耳目者”。這種以社交娛樂為目的的表演方式，與當(dāng)時(shí)相對發(fā)達(dá)的商品經(jīng)濟(jì)和市井生活氛圍不無關(guān)系。但是作品質(zhì)量良莠不齊也是事實(shí)，其中充斥著許多“佯作愚謬之態(tài)”的鄙俗表演和難登大雅之堂的粗詞俚語。 反觀“劇本殺”的劇本現(xiàn)狀，盜版、劣質(zhì)、低俗等問題也較為普遍。金雜劇到了元代，有了關(guān)漢卿等“專業(yè)編劇”之后，劇本的文學(xué)價(jià)值、思想價(jià)值都有了顯著提高。 這樣的劇本發(fā)展路徑或許能為我們解決“劇本殺”劇本質(zhì)量問題提供一些參考。文藝評論能為“劇本殺”做些什么日前，五部門聯(lián)合發(fā)布的《關(guān)于加強(qiáng)新時(shí)代文藝評論工作的指導(dǎo)意見》指出，“針對熱點(diǎn)文藝現(xiàn)象等及時(shí)組織開展文藝評論，有力引導(dǎo)輿論、市場與大眾”“發(fā)揮價(jià)值引導(dǎo)、精神引領(lǐng)、審美啟迪作用，推動(dòng)社會主義文藝繁榮發(fā)展”?！皠”練ⅰ弊鳛橐环N熱點(diǎn)文藝現(xiàn)象，理應(yīng)引起文藝評論界的關(guān)注，相關(guān)專家應(yīng)當(dāng)為其良性發(fā)展出主意、把方向。從當(dāng)前的“劇本殺”市場來看，劇本是玩家重視的要素之一。 “劇本殺”的劇本與普通戲劇和影視作品不同，它需要?jiǎng)?chuàng)作者為每個(gè)角色提供單向劇本，且沒有主配角之分；同時(shí)所有劇本要共同組成一個(gè)邏輯嚴(yán)密又重重的故事。這些都非?？简?yàn)編劇的經(jīng)驗(yàn)和水平。 與文學(xué)、影視和所有其他藝術(shù)門類一樣，創(chuàng)作，特別是新形式新領(lǐng)域的創(chuàng)作，需要理論的指引和批評的打磨方能光彩乍現(xiàn)、更上一層樓。如何運(yùn)用文學(xué)敘事技巧來講好一個(gè)引人入勝的推理故事？如何不動(dòng)聲色地設(shè)置懸念伏筆，使之與人物形象設(shè)定和環(huán)境設(shè)定配合得天衣無縫？如何編寫《組織者手冊》，讓劇本在沉浸性和游戲性之間取得更好的平衡？ 這些都需要比較專業(yè)的批評與探討方能逐漸形成可靠的理論共識。除了技術(shù)層面的指導(dǎo)，理論與批評界更應(yīng)該盡快從文化層面探討并厘清“劇本殺”這一新事物的性質(zhì)、特點(diǎn)和規(guī)律等，幫助該行業(yè)明確自身定位和發(fā)展方向。 在社會生活多姿多彩更迭迅速的當(dāng)代世界，潮流文化或青年亞文化現(xiàn)象常常較為蕪雜地崛起于主流視野之外，但它們是對新興社會文化需求為敏感的反應(yīng)。因此文藝評論需與時(shí)俱進(jìn)，通過對青年亞文化的批評研究發(fā)揮“有力引導(dǎo)輿論、市場和大眾”的作用。 “劇本殺”絕大部分玩家群體是30歲以下的年輕人。這些被稱為“互聯(lián)網(wǎng)原住民”的90后、00后一代對“虛擬世界”的接受度和依賴感是前所未有的，這是不是“劇本殺”這種“體驗(yàn)別樣人生”的游戲得以流行的一個(gè)重要原因呢？劇本殺復(fù)盤答案 此外，“劇本殺”與推理小說、沉浸式戲劇、網(wǎng)絡(luò)虛擬游戲、不同形式的桌游甚至各類沉浸式演出等存在什么樣的關(guān)系？這些都需要仔細(xì)探究，方能明辨其未來走向。但比技巧和理論更重要的是，評論要發(fā)揮價(jià)值引領(lǐng)作用。 “劇本殺”原名“謀殺之謎”，具有“推兇”的固定模式，自然會有許多產(chǎn)品為了追求游戲效果而刻意編造離奇的兇殺情節(jié)、營造恐怖的環(huán)境氛圍，或者在游戲互動(dòng)環(huán)節(jié)設(shè)置一些有違社會公序良俗的內(nèi)容。這些價(jià)值觀方面的問題目前似乎還沒有引起足夠的重視。 想要“劇本殺”價(jià)值觀的“灰色地帶”，需要引入批評機(jī)制。當(dāng)然，評論不必限于劇本，布景、服化道以及游戲環(huán)節(jié)等都應(yīng)該引起重視，重點(diǎn)在于發(fā)揮“審美啟迪”之功用。作為一種社交娛樂游戲，“劇本殺”著眼于人們的精神需求，杜絕負(fù)面價(jià)值觀的引誘和影響只是要求，而通過游戲各個(gè)環(huán)節(jié)的審美品質(zhì)，在更好地滿足玩家精神愉悅的同時(shí)，潛移默化地提高人們的審美品位和思想境界，方是將其納入社會主義精神文化建設(shè)正確方向的長遠(yuǎn)發(fā)展之道。

當(dāng)北上廣的年輕人開始沉迷飛盤、騎行、滑板，“過氣網(wǎng)紅”劇本殺，正在二三線城市“復(fù)活”。近，越來越多來自二三線城市的年輕人，在社交平臺分享起一種全新的線下社交娛樂活動(dòng)——露營劇本殺。這是與以往在劇本殺店里“打本”完全不同的一種體驗(yàn)，既可以親近自然，又可以娛樂社交。好春光和新劇情，“魚和熊掌可兼得”劇本殺復(fù)盤解析。這樣一種新鮮的玩法，為何率先在二三線城市出現(xiàn)？固然，潮流的傳播需要時(shí)間，在北上廣興起的飛盤、滑板等，尚未在二三線城市大規(guī)模流行，而露營和劇本殺經(jīng)過兩年的發(fā)展，卻在小城正當(dāng)紅。另外，有從業(yè)者認(rèn)為，露營劇本殺本質(zhì)上是線下社交，相當(dāng)考驗(yàn)玩家對組織者的信任程度。與營地多位于郊區(qū)、劇本殺玩家以陌生人為主的北上廣相比，二三線城市的露營地更靠近城區(qū)、且玩家圈子更小，反而更容易組局。事實(shí)上，相比那些年輕人自發(fā)熱捧的潮流運(yùn)動(dòng)，露營劇本殺，其實(shí)更像是劇本殺和露營行業(yè)“抱團(tuán)取暖”的產(chǎn)物。營地提供場地、劇本殺店提供DM（劇本殺主持人）和劇本，雙方聯(lián)手或由第三方策劃機(jī)構(gòu)組織，以活動(dòng)形式不定時(shí)組織玩家“上車”。憑借劇本殺和露營兩大噱頭，這種新鮮的玩法的確吸引了不少渴望出門的年輕人，盡管它的“入場費(fèi)”并不低。不過，對從業(yè)者來說，露營劇本殺受限于季節(jié)天氣、場地環(huán)境，適配劇本也有限，注定無法長時(shí)間大規(guī)模展開。再加上多方合作模式下，人力和溝通成本增加，更算不上是一門賺錢的生意。