專業(yè)教育偏重于木材加工技術，缺乏建筑，環(huán)境，空間的文理交叉和藝術與技術的融合，因此設計師中高水平專業(yè)人才匱缺，密集架造型設計師，工藝設計師，結構設計師都比較缺乏。

據(jù)統(tǒng)計，目前我國密集架設計從業(yè)人員中，70％分布在室內設計行業(yè)，裝潢行業(yè)，大型密集架出口企業(yè)研發(fā)部，大型密集架制造企業(yè)等，其余30％分散于各設計院，各類型設計事務所等。據(jù)專家介紹，國外密集架設計師非常重視密集架的原創(chuàng)設計，往往成立密集柜設計工作室，他們的設計作品已實現(xiàn)市場化運作，并形成較完善的密集架設計成果購買機制。

而我國密集架設計人員大多依附于密集架企業(yè)，企業(yè)不僅對設計人員的培訓投入有限，而且密集架企業(yè)過去主要學習模仿國外的密集架造型，不注重密集架造型設計，只注重密集架結構。隨著密集架業(yè)進入嶄新的發(fā)展時期，密集架設計師的作用日漸突出，遴選和培養(yǎng)高水平設計師迫在眉睫，這也是密集架設計大賽的目標。

包豪斯的設計思想提出了藝術與技術的同步性--設計的目的是功能，而不是產(chǎn)品，設計必須遵循自然規(guī)律與客觀法則進行。

總之，經(jīng)濟的發(fā)展和生活水平的提高客觀上引發(fā)密集柜的款式，結構和功能等方面的新突破，而密集柜的革新設計又影響了人們物質和精神生活，兩者彼此依賴，互相促進，反映出一個時代和一定時期的密集柜與社會背景的密切關系，即密集柜設計不會脫離社會背景而1存在。

包豪斯教育思想是設計思想在設計教育中的具體化，改變了以往設計院校的教育模式，這些思想至今在文化藝術領域具有深遠的影響。密集柜的發(fā)展歷史可以折射出一個國的，經(jīng)濟和文化藝術等方面的歷史軌跡，它與社會的背景和發(fā)展息息相關。

而密集柜設計是為了滿足人們的某種需要，在制造前進行創(chuàng)造性的構思并通過媒介等形式表達出來。這個過程是按某種特定的秩序和程序進行的技術與造型活動，也是謀求物與人之間的協(xié)調關系，創(chuàng)造符合人類社會生理，心理需求的環(huán)境，并通過可視化表達具體化的過程。