而在劇本殺社群里，你只需要稍稍表現(xiàn)得積極點，偶爾在群里發(fā)表下意見，說說話，一個小時能加二十個漂亮小姐姐。另外，每天工作人員會在群里發(fā)拼場信息，畢竟很多人社交圈太窄，不好組局，參加一些陌生人的局也特別有意思。我有個女性好友，曾經(jīng)有一段時間，非拉著我跟她一起去跟陌生人拼場，剛開始，我還以為她是劇本殺愛好者，結(jié)果不到半個月，就扒拉個帥哥談起了戀愛，我問，你明明就沖著小哥哥去的，為啥非拉著我？劇本殺復(fù)盤解析劇透測評真相答案兇手角色她回答說：要是自己一個人去，顯得多沒行情啊，你要去了，不就是個很好的背景版嗎。這是個高手！！我表妹也是個高手，她經(jīng)常有喜歡的小哥哥，然后就直接組隊大家玩劇本殺。她跟我說，如果是單獨約出來吃飯，像是送上門的，太主動；如果約KTV酒吧，目的性又太強，而且顯得自己不是很正經(jīng)；但是約劇本殺就不一樣了，劇本殺很多都會組CP，一對一對的，如果你組局的時候，稍微動點心思，約幾對情侶，剩下就你和小哥哥組一起，局勢不就明朗了嗎？來說說劇本殺，現(xiàn)在有一些恐怖題材劇本殺比較受歡迎。把妹理論里有個的心理學(xué)效應(yīng)，叫吊橋效應(yīng)。意思大略是，人會混淆自己的感受，在驚險刺激的地方，能同樣感受到愛情的錯覺。

除了店家之外，影視行業(yè)的編劇、網(wǎng)文作者也開始進入劇本殺行業(yè)，成為全職或兼職的劇本殺編劇。影視動畫專業(yè)畢業(yè)的熊昕就曾兼職撰寫過劇本殺的策劃案。像她這樣剛?cè)胄械男氯耍珜懸粋€策劃案的報酬大致在1000-1500元左右。而對于成熟編劇，店家一般會采取分成的方式，受玩家歡迎的劇本，作者可以拿到幾十萬到幾百萬收入不等。影視劇本創(chuàng)作，和劇本殺劇本創(chuàng)作，是全然不同的邏輯。在寫劇本殺策劃案的時候，熊昕的著重點在于人設(shè)、劇情推理、劇情的互動性、游戲性和玩家的體驗感上。劇本殺復(fù)盤解析“每個本子都是一個字一個字碼出來的，挺辛苦的，而且現(xiàn)在受歡迎的多是推理本，但身邊又沒有那么多殺人的事情，寫的時候經(jīng)常需要去看東野圭吾的書和劇去尋找靈感?！毙荜空f。隱隱之中，這個看似暴利的新興行業(yè)，其實已有了潛在的規(guī)則和等級。這是一個完全C端導(dǎo)向的行業(yè)，基于此，依據(jù)市場的歡迎程度、玩家感受等等，已自行生出了一套買賣法則。與此同時，一些劇本發(fā)行工作室也開始和劇本殺合作。包子在2020年12月與人合伙開了一家劇本發(fā)行工作室，并在年底拿下了電影《刺殺小說家》在劇本殺行業(yè)中的改編權(quán)，這部電影將在春節(jié)檔上映，屆時有可能帶動一波游戲熱度。

劇本殺除了滿足玩家的獵奇心理、娛樂消遣外，滿足現(xiàn)實社會中缺失的社交需求也是功能之一。在快速流動的現(xiàn)代社會，越來越多的青年依賴網(wǎng)絡(luò)社交。雖然使用社交媒體可以快速獲取信息，但不斷刷新的信息流令神經(jīng)從緊張到麻木，涉世未深的心被美化的圖像激發(fā)起攀比的欲望，虛擬的人際關(guān)系制造出親密的幻覺，真實的社會交往則被淡化。 在這種社會背景下，青年社交漸漸呈現(xiàn)一種“氣球式社交”模式：剛開始很興奮和開心，感覺遇到的所有人都很熱情，但很快就會失望地發(fā)現(xiàn)，這樣的熱情難以存留，瞬間就會像氣球般飄走。 “氣球式社交”在線下也越來越常見，無論是在聚會、應(yīng)酬還是工作關(guān)系中，社交活動破冰不易，進入深層交流更難。而諸如劇本殺一類桌面角色扮演游戲，為網(wǎng)絡(luò)青年打開了一扇放下手機、邁向線下的大門。他們發(fā)動鉆研演技的小馬達，或在一樁樁虛設(shè)迷案中抽絲剝繭，或在一次次尋寶迷蹤中意猶未盡，以期融入群體、增加人際交流，獲取社交貨幣。劇本殺復(fù)盤答案 部分玩家因在現(xiàn)實社會中缺少歸屬感和認同感，而進入劇本殺的設(shè)定環(huán)境，以期與他人，哪怕是陌生人，產(chǎn)生一些共鳴，待游戲終結(jié)“相忘于江湖”，也堪聊以自慰。劇本殺并不嘗試為玩家提供“詩與遠方”的游戲烏托邦想象，而是在幾頁紙的“架空”故事中將游戲的基本范疇拉伸到，創(chuàng)造出一個富有張力的時空。 它以視覺、聽覺等多重符號極大刺激玩家的感官，加之封閉空間的隱匿性，玩家可在游戲中卸去假面，回歸自我，享受放松與快感。亞太未來影視創(chuàng)始人兼董事長、電影《世間有她》總出品人、總制片人董文潔告訴預(yù)言家游報：“我們在拍攝制作這部電影時，就希望打造出一個“世間有她”女性IP小宇宙，在電影和劇本殺之外，還規(guī)劃了圖書、小程序、女性公益基金等等?！? 從IP角度而言，劇本殺作為年輕用戶占比75%的線下游戲形式，具備高度沉浸的優(yōu)勢，一方面有著IP希望拓展的新用戶，另一方面能促進新用戶理解IP世界觀、價值觀。 《新倩女幽魂》相關(guān)負責(zé)人對預(yù)言家游報表示：“我們希望外圍用戶能夠通過這種新穎有沉浸感的形式來關(guān)注游戲劇情和內(nèi)容，對人設(shè)有了解和認可，從而對游戲產(chǎn)生興趣?！倍鴱挠脩艚嵌榷?，劇本殺能夠讓IP在原本形態(tài)之外，帶來故事的延伸和拓展，帶來更多元、豐富的娛樂體驗，使得消費原IP所產(chǎn)生的快感更加具象化立體化。《慶余年》劇本殺的玩家在社交平臺評論中，劇情和原IP勾連的部分好評較多，“深入感受了《慶余年》人人平等的立意”等類似評價是其中主流。 除了IP整體開發(fā)的作用，劇本殺還可以作為文娛作品的營銷手段，尤其是對于電影而言，相比較劇集、動漫等其他形態(tài)，電影對于營銷動作的依賴性更強，電影方對于映前營銷會有內(nèi)容或者相關(guān)上的要求?！拔覀兿Ｍ麆”練⒛軌蜃鳛殡娪暗囊粋€前置體驗產(chǎn)品，在內(nèi)容上和電影形成一個連接點，通過劇本殺影響用戶?！? 《刺殺小說家》劇本殺出品及發(fā)行方一閃工作室創(chuàng)始人劉藝松說道。而在體驗之外，有些電影IP方還會希望有海報張貼、預(yù)告片播放、送票等相關(guān)活動，產(chǎn)生實際的帶客量。這實際上就對發(fā)行方提出了更高的要求，需要發(fā)行方一是在內(nèi)容上下功夫，二是統(tǒng)籌店家以及票務(wù)資源。劉藝松告訴預(yù)言家游報：“做IP劇本殺比原創(chuàng)劇本殺要投入的時間和精力都更多，但收益上其實并沒有多多少。” 目前頭部IP劇本殺和頭部原創(chuàng)劇本殺的銷售量甚至不能放在一個水平線上比較。那劇本殺行業(yè)為什么還是掀起了“大IP改編”熱呢？還是要回到劇本殺形態(tài)以及行業(yè)規(guī)模上來看，對用戶而言，嘗試劇本殺的門檻并不低，時間長、價格高，并且需要十足的精力投入，所以相關(guān)數(shù)據(jù)中，劇本殺行業(yè)總體玩家規(guī)模在5000萬上下，而影視、文學(xué)、游戲等內(nèi)容形態(tài)的用戶都遠遠超過劇本殺。當(dāng)劇本殺和文娛IP相結(jié)合，實際上起到的是一個作用。 《盛夏未來》官宣劇本殺項目的評論下，全部是電影觀眾在表達希望參與的想法。