提到作者培訓(xùn)，星星哥說(shuō)：“這個(gè)圈子有很多影視編劇、網(wǎng)文作者轉(zhuǎn)行過(guò)來(lái)。但他們很多人寫(xiě)出來(lái)的作品壓根不能‘玩’，變成了‘看小說(shuō)大會(huì)’，也就是人們讀完劇本后不知道干嘛，推理性，互動(dòng)性，趣味性都沒(méi)有。還有的甚至連格式都不符合要求?！?星星哥坦言：“其實(shí)，一個(gè)優(yōu)質(zhì)的劇本殺，要求創(chuàng)作者掌握基本的編劇系統(tǒng)知識(shí)劇本殺復(fù)盤解析，還要求創(chuàng)作者對(duì)于游戲策劃對(duì)以及劇本殺本身有比較深的了解，同時(shí)擁有這兩種能力的成熟創(chuàng)作者市面上是不多的。” 小言現(xiàn)在作為劇本殺的發(fā)行人員，她想去做寫(xiě)作培訓(xùn)，也是因?yàn)橄Ｍ麆”練⒆髡邔?duì)劇本有正確的理解，在跟發(fā)行和監(jiān)制溝通時(shí)，也能有統(tǒng)一的認(rèn)知。03劇本殺長(zhǎng)存，少不了去“殺”化2021年，劇本殺行業(yè)傳出了一個(gè)又一個(gè)暴富神話，傳聞開(kāi)一家成本五萬(wàn)元左右的門店就能月入百萬(wàn)，而頭部劇本殺作者月入百萬(wàn)也不是什么新鮮事。 據(jù)艾媒咨詢11月26日發(fā)布的《2021年中國(guó)劇本殺行業(yè)用戶研究及標(biāo)桿企業(yè)案例分析報(bào)告》顯示，預(yù)計(jì)2022年劇本殺行業(yè)市場(chǎng)規(guī)模將達(dá)238.9億元。 2021年春天，劇本殺店野蠻生長(zhǎng)，年末受疫情影響，也迎來(lái)了一波“閉店潮”。 劇本殺門店開(kāi)始被查消防、納稅等問(wèn)題。小言說(shuō)：“今年10月底開(kāi)始嚴(yán)查消防，首先是從北京、上海、杭州、深圳這些地方開(kāi)始。”

海德格爾曾寫(xiě)到，“打字機(jī)是一片沒(méi)有標(biāo)記的云彩”，“使人手喪失了本質(zhì)地位，而人類卻沒(méi)有完全體會(huì)到這種剝離”。隨著媒介的泛濫，我們更加真切地感受到這種“剝離”，感受到線下課堂與線上教學(xué)，現(xiàn)場(chǎng)演唱會(huì)與直播演唱會(huì)之間的差異。智能手機(jī)的普及更讓虛擬世界的通道變得“信手拈來(lái)”，數(shù)字的幽靈無(wú)時(shí)不在，這不僅使我們能“脫離”身體傳遞信息，并形成了一種主動(dòng)或被動(dòng)的“依賴”。我們被“不真實(shí)”的文字、影像所淹沒(méi)，身體仿佛成為一個(gè)不知如何安置的“多余物”，與之相應(yīng)的是，人被“簡(jiǎn)化”成信息。劇本殺復(fù)盤解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色在這樣的背景下，對(duì)當(dāng)下的很多年輕人而言，劇本殺可能是他們說(shuō)話多的時(shí)候，也可能是他們遠(yuǎn)離手機(jī)久的時(shí)候。從中我們不難看到年輕人對(duì)具身交流的渴望，渴望暫時(shí)“擺脫”作為傳播中介的機(jī)器，而不愿一直做賽博空間的“幽靈”。在凱瑟琳·海勒看來(lái)，“身體還是幽靈”的選擇背后是信息與物質(zhì)性的關(guān)系變化。電子媒介不斷突破物質(zhì)載體的限制，延續(xù)數(shù)千年的“形態(tài)”被迅速取代，人們對(duì)物質(zhì)世界的存續(xù)感到“擔(dān)憂”。起初的焦慮來(lái)自打字機(jī)對(duì)手的剝離，但海德格爾也解釋打字機(jī)并不是真正的機(jī)器，而是一個(gè)“過(guò)渡性”產(chǎn)品。更大的焦慮來(lái)自計(jì)算機(jī)對(duì)“在場(chǎng)”的剝離——人是否能被首先理解為“一套信息程序”？在此背景下，曾經(jīng)人們?cè)噲D“克服”的身體，似乎成為一個(gè)重要且不容退讓的“界線”，作為某種“生命”的確證?；氐絼”練?，“在場(chǎng)”對(duì)交流的意義已無(wú)需多言。值得追問(wèn)的是，就像打字機(jī)是工具與機(jī)器之間的過(guò)渡產(chǎn)品，劇本殺是否也可能是一種“中間態(tài)”？如果元宇宙在技術(shù)上更加成熟，能夠“虛擬”身體，讓人真正地“忘我”，或者人與機(jī)器充分結(jié)合，成為“賽博格”，那么“身體在場(chǎng)”對(duì)我們又意味著什么？這些相關(guān)的問(wèn)題，值得研究者繼續(xù)追問(wèn)和探究。