昨天，是小外的劇本殺店開(kāi)業(yè)兩周年。為了這個(gè)大喜日子，她幾天前就開(kāi)始在三個(gè)玩家群里打廣告，告訴大家兩周年這天前來(lái)消費(fèi)，會(huì)有折扣。她在群里說(shuō)：“這天不賺錢(qián)，就是想大家一起來(lái)慶祝?！比齻€(gè)群加起來(lái)接近300人，終組成了兩個(gè)局。兩周年當(dāng)天，其中一個(gè)局因?yàn)橛袃蓚€(gè)人臨時(shí)放了鴿子，沒(méi)有組成。那天的一組劇本殺結(jié)束后，客人們熱熱鬧鬧地離開(kāi)店鋪，還不忘祝小外生意興隆。把客人送出門(mén)，店里只剩下小外和她的合伙人。合伙人沒(méi)多久打開(kāi)了榮耀，手機(jī)里的聲音，成為了那天余下時(shí)間里，店鋪里僅有的聲響。劇本殺復(fù)盤(pán)解析“好景不再”，小外想。劇本殺很火，劇本殺店很冷小外的店開(kāi)在廣州花都區(qū)。雖然這個(gè)地方在廣州的邊緣，但正因如此，這里房租便宜，加上高校林立，還有南航的員工生活區(qū)，所以，這里從來(lái)不缺乏年輕人。開(kāi)店之初，小外滿(mǎn)懷信心。確實(shí)，整個(gè)劇本殺市場(chǎng)，其實(shí)至今依然顯得非常紅火。數(shù)據(jù)顯示，全國(guó)劇本殺館在2018年的時(shí)候還只有2400余家，2019年就急速攀升至12000家，2020年又猛增至30000家。

上述問(wèn)題導(dǎo)致的體驗(yàn)感不足，是劇本殺面臨的根本挑戰(zhàn)。如何破局，需要各方面努力。而景區(qū)、博物館、圖書(shū)館等公共文旅空間，因其體驗(yàn)感的先天優(yōu)勢(shì)，嘗試與劇本殺結(jié)合，探索一條可行之路。劇本殺是一種游戲，更是現(xiàn)實(shí)世界的文化折射。 藝術(shù)來(lái)源于生活，《粟米蒼生》等取材于現(xiàn)實(shí)的劇本殺大都內(nèi)容精彩，格局宏大?！案木幾哉鎸?shí)事件”帶來(lái)的絕不只是一個(gè)噱頭，更是一份來(lái)源于生活和歷史的沉淀。沂蒙山銀座天蒙景區(qū)便給劇本殺創(chuàng)作增添了一抹紅色，其推出的《沂蒙星火·小調(diào)情長(zhǎng)》劇本殺項(xiàng)目便是在深入挖掘沂蒙山當(dāng)?shù)丶t色故事基礎(chǔ)上創(chuàng)作而成。 取材自真實(shí)感人的革命故事，《沂蒙星火·小調(diào)情長(zhǎng)》通過(guò)電影造景手法復(fù)刻和還原了1941年左右沂蒙山區(qū)的場(chǎng)景和環(huán)境，熬羊湯、攤煎餅、滿(mǎn)缸運(yùn)動(dòng)等這些老區(qū)生活場(chǎng)景都是現(xiàn)成且充滿(mǎn)紀(jì)念意義的故事素材。 游客以抗大學(xué)員身份進(jìn)入故事，與自己的同伴一起勞動(dòng)、戰(zhàn)斗、解密，其中破譯解密、尋找特務(wù)等劇情設(shè)計(jì)也都來(lái)自真實(shí)的歷史故事。比起虛構(gòu)和想象，真實(shí)的故事往往更具有震撼人心的力量。 不同于電影電視劇的旁觀者視角，《沂蒙星火·小調(diào)情長(zhǎng)》提供了視角進(jìn)行故事沉浸式體驗(yàn)，從上帝視角到角色視角，更能設(shè)身處地體悟角色的感受和處境，玩家在通過(guò)層層推進(jìn)破解謎題，獲得事件全貌的同時(shí)，也與角色共振，與時(shí)代共情。“以往在旅游景點(diǎn)，游客都是以參觀聆聽(tīng)為主，處在相對(duì)被動(dòng)的位置，劇本殺復(fù)盤(pán)答案通過(guò)引入劇本殺這樣一種沉浸式體驗(yàn)形式，把看板上的文字進(jìn)行生活化的還原，游客不僅可以站在展覽館前面聽(tīng)講，而且能夠參與、推動(dòng)故事發(fā)展，更能感受其中的文化和精神。 ”劇本殺項(xiàng)目負(fù)責(zé)人傅圓圓介紹。景區(qū)的紅色劇本殺項(xiàng)目是劇本殺拓展實(shí)景空間的一個(gè)縮影。劇本殺作為內(nèi)容體驗(yàn)式行業(yè)，用戶(hù)體驗(yàn)感是命題。門(mén)店的空間搭建畢竟有限，和更多實(shí)體空間跨界合作能碰撞出更多火花。 劇本殺形式的融合度和包容性是非常大的，以劇本線(xiàn)索為指引，可以將景區(qū)許多場(chǎng)景和服務(wù)有機(jī)串聯(lián)起來(lái)，將劇本殺浸入生活場(chǎng)景，對(duì)景區(qū)來(lái)說(shuō)，降低了獲客成本，對(duì)游客來(lái)說(shuō)，不用再費(fèi)心規(guī)劃路線(xiàn)，又能獲得沉浸式體驗(yàn)，游玩樂(lè)趣也會(huì)上升。

03 編一個(gè)本子有人能賺百萬(wàn)，有人只能混口飯盡管如此，高質(zhì)量的劇本和的創(chuàng)作者，始終還是劇本殺行業(yè)的稀缺資源。如果說(shuō)“劇本殺”給玩家?guī)?lái)了快感，給從業(yè)者帶來(lái)了機(jī)遇，那給劇本作者帶來(lái)的則是真金白銀的收入。在業(yè)內(nèi)，也流傳著劇本《年輪》給創(chuàng)作者帶來(lái)了百萬(wàn)元分成的勵(lì)志故事。但事實(shí)也并非如此。劇本殺復(fù)盤(pán)解析“專(zhuān)職的作者基本都養(yǎng)不活自己。”葉子說(shuō)，“現(xiàn)階段的劇本作者，大概有95%都是兼職的?！眲”镜膭?chuàng)作和發(fā)行通常是由劇本工作室代理。劇本作者和工作室合作進(jìn)行創(chuàng)作，或者代理作品，在談好分成之后，創(chuàng)作出來(lái)的本子由工作室去進(jìn)行印刷、發(fā)行和銷(xiāo)售。作者也可以和發(fā)行約定“買(mǎi)斷”模式。有一些作者不想?yún)⑴c銷(xiāo)售事項(xiàng)，或者對(duì)本子沒(méi)有信心，就會(huì)采取直接“一口價(jià)”賣(mài)給發(fā)行方的方式。葉子成立的劇本工作室里，有8位合作的劇本創(chuàng)作者，采用的是銷(xiāo)量分成的方式計(jì)算收入。創(chuàng)作一個(gè)本子，葉子的工作室里的創(chuàng)作者，一般多可以獲得1萬(wàn)-2萬(wàn)元左右的分成收入。而同樣是完成一個(gè)本子，參與的創(chuàng)作者收益差距，可以相差100倍。王小夜透露，因?yàn)樽髡咦陨礓N(xiāo)售能力有限，在現(xiàn)階段作者大都會(huì)找發(fā)行對(duì)本子進(jìn)行銷(xiāo)售。當(dāng)然也有獨(dú)立作者存在，但相對(duì)來(lái)說(shuō)還是很少見(jiàn)的情況。根據(jù)作品的質(zhì)量、發(fā)行能力的強(qiáng)弱，作者的收入可以說(shuō)是千差萬(wàn)別?！岸嗟谋咀訋资f(wàn)元，少的本子幾千塊，都屬正常?！?/div>

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