劇本殺劇本創(chuàng)作者小魚告訴深燃，近一到兩年是影視小年，同時，劇本殺崛起。與影視行業(yè)相比，劇本殺能夠更快地孵化、面世，也能更快獲得回報(bào)，于是一部分電影網(wǎng)劇編劇、網(wǎng)文寫手等流向了這一行業(yè)。不過在生產(chǎn)形式上，劇本創(chuàng)作普遍還是小作坊式生產(chǎn)，兩三個寫手就能成立一個工作室，同時面向愛好者征稿，然后給發(fā)行方供稿。“資訊中那種年入百萬的劇本殺編劇極其少數(shù)，大多數(shù)的劇本寫2、3萬字，只能賣幾千塊錢，而且銷量嚴(yán)重受到盜版影響”。根據(jù)劇本分發(fā)平臺“黑探有品”數(shù)據(jù)，目前全國劇本創(chuàng)作者數(shù)量在4000-5000之間。 作者將劇本賣給發(fā)行商獲益的方式有兩種，一種是“買斷式”，即付給作者固定的價格，另一種是“分成式”，按照銷量，給作者一定比例的分成。目前內(nèi)容端在整個產(chǎn)業(yè)鏈當(dāng)中賺到的利潤占比僅有20%。深燃在黑探有品上看到，盒裝劇本的售價在400-600元之間，城市劇本殺復(fù)盤解析限定劇本的售價在1500-2500元之間，劇本（整個城市只有一家有）的價格更高，1-2萬居多，貴甚至能達(dá)到12萬一個。其中，400-600元的盒裝劇本占大多數(shù)。

一是環(huán)境與劇本殺的高契合度。劇本殺和場景的融合，基本訴求在于不讓游客「出戲」，裝飾裝修的粗制濫造、道具的隨意堆砌、NPC和DM的不夠敬業(yè)，都會讓游客難以沉浸其中。二是社交需求的滿足。劇本殺賦予場館新的社交場景，相聚一堂卻互不相識的年輕人需要順暢地破冰、建立合作，這就需要在主題選擇、組隊(duì)、解密互動設(shè)計(jì)以及粉絲社群運(yùn)營上有所創(chuàng)新。三是多元化體驗(yàn)的高級追求。劇本殺與場館的融合，不能只停留在形式上，一味追求驚悚的「鬼屋」早已被玩家淘汰，深度挖掘劇本殺的觸點(diǎn)，充劇本殺復(fù)盤解析分?jǐn)U展體驗(yàn)元素成為劇本殺從業(yè)者新的風(fēng)向標(biāo)。實(shí)景劇本殺產(chǎn)品的核心要義在于沉浸式體驗(yàn)，基于硬核的IP主題，緊貼景區(qū)本身的特質(zhì)和本地屬性，橫向擴(kuò)展劇本項(xiàng)目，縱向打造劇本深度，在注重游客體驗(yàn)的基本要求之上，增加與游客之間的情感鏈接，而不能顧此失彼。如此一來，要解決劇本殺在沉浸式場景內(nèi)長期落地的燃眉之急，不僅需要「上好硬菜」，貼合場景及背景生產(chǎn)高適配度的內(nèi)容，調(diào)動更多的元素去營造宏大而完整的沉浸式場景；還需要顧及持續(xù)穩(wěn)定的獲客能力、規(guī)范精細(xì)的服務(wù)流程、長久地投入和經(jīng)營等「軟服務(wù)」層面。當(dāng)然，在享受劇本殺跨界融合帶來紅利的同時，要注意避免「重建設(shè)、輕運(yùn)營」的現(xiàn)象，僅依賴「網(wǎng)紅」「模仿」「抄襲」，只會頻頻踩雷翻車，陷入惡性循環(huán)。圖片可能性空間「劇本殺+」的加號并不是簡單的加法，而是具有聯(lián)動共生的無限可能。一方面，文娛對劇本殺的聯(lián)動賦能，為劇本殺提供了更多的玩法。汩羅屈子文化園，一場由芒果互娛、三湘印象、華錄百納、汩羅市文旅集團(tuán)、予樂文化，聯(lián)合推出的國內(nèi)結(jié)合沉浸式劇本秀和國風(fēng)音樂的活動：「九鼎天問·滄浪」兩天一夜沉浸式劇本秀，用非傳統(tǒng)的主題活動為傳統(tǒng)節(jié)日端午節(jié)賦能。游客身穿古裝，夢回戰(zhàn)國，以屈子門徒的身份重睹屈子投江壯舉，對話、選擇、解謎，互動即演繹，在盤活傳統(tǒng)文化資源的同時，催生出新時代的愛國情懷。