「劇本殺+」的加號(hào)并不是簡單的加法，而是具有聯(lián)動(dòng)共生的無限可能。一方面，文娛對(duì)劇本殺的聯(lián)動(dòng)賦能，為劇本殺提供了更多的玩法。 汩羅屈子文化園，一場由芒果互娛、三湘印象、華錄百納、汩羅市文旅集團(tuán)、予樂文化，聯(lián)合推出的國內(nèi)結(jié)合沉浸式劇本秀和國風(fēng)音樂的活動(dòng)：「九鼎天問·滄浪」兩天一夜沉浸式劇本秀，用非傳統(tǒng)的主題活動(dòng)為傳統(tǒng)節(jié)日端午節(jié)賦能。 游客身穿古裝，夢(mèng)回戰(zhàn)國，以屈子門徒的身份重睹屈子投江壯舉，對(duì)話、選擇、解謎，互動(dòng)即演繹，在盤活傳統(tǒng)文化資源的同時(shí)，催生出新時(shí)代的愛國情懷。這也是芒果TV在實(shí)景娛樂賽道上的新實(shí)踐，而文娛能給劇本殺帶來的遠(yuǎn)不止于此。 近期愛奇藝推出的《的贏家》以連續(xù)的故事演繹劇本殺，并和地方文旅結(jié)合，加入城市地圖的探索、解密，其中包含劇本殺授權(quán)、實(shí)景演藝、VR等元素，力求結(jié)合中國特色場景與元素的解密形式，打造城市級(jí)別大型沉浸式實(shí)景推理。另一方面，劇本殺與更為廣闊的城市概念相結(jié)合，使得劇本殺與文旅之間能夠碰撞出更多的火花。 今年國慶期間，重慶推出了四條主題線路，分別是魔幻穿越、近代國風(fēng)、宋朝、電影，串聯(lián)了洪崖洞、湖廣會(huì)館、武隆仙女山等十余個(gè)景區(qū)，每條線路時(shí)間為2天1夜或2天2夜，百位NPC分布在景區(qū)中，游客換裝取得劇本，對(duì)話、尋寶、破案，成為一個(gè)個(gè)「角色」游歷在這座立體的城市中。 下一步，劇本殺要做的就是消解傳統(tǒng)的城市概念，代之以城市為基礎(chǔ)，打造「劇本殺之國」。往小了看，劇本殺可以在城市內(nèi)部根據(jù)城市元素、文化、特色選定多個(gè)據(jù)點(diǎn)，打造城市限定劇本殺；往大了想，劇本殺亦可以串聯(lián)城市與城市，發(fā)動(dòng)更多地域元素，在「全國地圖」上，下一盤大棋。同時(shí)，劇本殺的入戲也極大的帶動(dòng)和延長了玩家的消費(fèi)鏈條。 劇本殺在景區(qū)的落地是一個(gè)宏觀的、整體的、持久的布局，而想讓景區(qū)的旅游體驗(yàn)由傳統(tǒng)觀光式旅游向體驗(yàn)式旅游轉(zhuǎn)變，也需要統(tǒng)籌更多的沉浸元素。劇本殺復(fù)盤答案 如在劇本殺情節(jié)中，植入葡萄酒品鑒，融入溫泉等消費(fèi)場景的體驗(yàn)，加入拍照打卡購物的空間，并在其中暗藏情節(jié)線索，在擴(kuò)展消費(fèi)空間的同時(shí)，滿足了玩家的多元體驗(yàn)。 對(duì)于地方文旅操盤者而言，劇本殺和線下文旅的合作，突破點(diǎn)在于文旅量級(jí)。在實(shí)景劇本殺之外，將吃、住、行、游、購、娛、康等更多旅游業(yè)態(tài)囊括進(jìn)劇本殺產(chǎn)品內(nèi)，讓游客以角色的身份，玩在景區(qū)、住在景區(qū)、樂在景區(qū)，帶動(dòng)景區(qū)的二次消費(fèi)。 吟光，中國作協(xié)會(huì)員，香港作家聯(lián)會(huì)推廣主任，蓬萊科幻學(xué)院院長，世界華人科幻協(xié)會(huì)常務(wù)理事駐粵港澳大灣區(qū)聯(lián)絡(luò)處秘書長。 出版長篇?dú)v史小說《上山》、幻想音樂小說《天海小卷》及同名劇本殺。劇本殺是當(dāng)下風(fēng)靡的社交游戲，由真人進(jìn)行角色扮演，通過人物劇本、主持人引導(dǎo)、虛擬場景等搭建身臨其境的沉浸式體驗(yàn)。 其誕生于英國之初被稱為“謀殺之謎”，以一群人遭遇案件推理、找出兇手、還原真相為主，后來在中國演化出多種題材風(fēng)格，比如硬核、情感、陣營、恐怖、歡樂等主題風(fēng)格。劇本殺分“線下”及“線上”兩種，早在中國出現(xiàn)于2014年，2016年推理真人秀《明星大偵探》的熱播將其帶入主流大眾的視野。 線上劇本殺的風(fēng)口早在2018年就已到來，隨著2020年新冠肺炎疫情暴發(fā)對(duì)旅游行業(yè)的影響，消費(fèi)者的娛樂社交需求大增，在不能遠(yuǎn)游的背景之下，桌游發(fā)展迎來新機(jī)遇，整體行業(yè)呈線上向線下轉(zhuǎn)移的趨勢(shì)。央視財(cái)經(jīng)報(bào)道，2019年中國劇本殺行業(yè)規(guī)模是2018年的兩倍，總產(chǎn)值突破100億。歷經(jīng)“野蠻生長”的早期階段，如今劇本殺產(chǎn)業(yè)逐步走向標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化。在規(guī)模的同時(shí)，產(chǎn)業(yè)生態(tài)也逐步完善， 形成“劇本創(chuàng)作者——?jiǎng)”景l(fā)行商——?jiǎng)”痉职l(fā)平臺(tái)——線上游戲APP/線下門店”的主軸。線下門店和發(fā)行工作室呈爆發(fā)式增長，全國的劇本殺門店由2018年的2400家發(fā)展到2020年超過3萬家，大部分集中在商圈、大學(xué)等人流密集處，線下體驗(yàn)玩家人數(shù)超過3000萬，生產(chǎn)劇本內(nèi)容的發(fā)行工作室近1000家，每月產(chǎn)出200至300個(gè)原創(chuàng)劇本。 作為小說作者，我進(jìn)入這一領(lǐng)域初由朋友，體驗(yàn)到其半開放式的游戲機(jī)制，發(fā)現(xiàn)隨著劇情深入，決定故事走向的權(quán)力會(huì)通過每一步選擇逐步讓渡于玩家——這是否意味著從某種程度上，其介入邏輯發(fā)生革新性變化：受眾從接受故事的對(duì)象，變成了創(chuàng)造故事的主人？由此，人們擺脫現(xiàn)實(shí)身份的束縛，徜徉在各色異域的環(huán)境，能夠真正體驗(yàn)“成為”角色，對(duì)所構(gòu)造的設(shè)定和情境更易深度共情。

某次在主持人群里，有位主持人說道：“有幾位新玩家因?yàn)樵谄渌辣话怖艘粋€(gè)本，那個(gè)本其實(shí)比較適合老玩家。但是他們滿腔熱情、堅(jiān)持要玩，開完果然有點(diǎn)消化不來?！逼鋵?shí)很多游戲都有新手教程、簡單、一般、困難模式，在我們一開始接觸某個(gè)游戲的時(shí)候，大多會(huì)選擇從新手教程或者簡單模式開始。劇本殺復(fù)盤解析這種選擇并不關(guān)乎個(gè)人的游戲能力高低，而是在這個(gè)從未接觸的游戲上，選擇一個(gè)可以讓自己先了解游戲設(shè)定、機(jī)制、背景然后上手的模式。而新手本就是劇本游戲里的簡單模式。但是怎么樣才能選到適合自己玩的新手本？可以做攻略，從公眾號(hào)劇本測評(píng)和、貼吧、朋友圈等中尋找信息，了解自己感興趣的劇本。然后選好本預(yù)約門店房間再去玩，而這種情況其實(shí)比較適合已經(jīng)組好了所有隊(duì)友的玩家們。

劇本殺的角色扮演機(jī)制在劇本殺諸多類型的劇本中，或許“情感本”是能體現(xiàn)劇本殺角色扮演機(jī)制的一種劇本類型。此類劇本往往有著錯(cuò)綜復(fù)雜且裹挾著情感紐帶的人物關(guān)系，這種角色之間的關(guān)系網(wǎng)將上述的玩家對(duì)角色的“獨(dú)屬感”進(jìn)一步放大，建立起玩家之間充足的互動(dòng)空間。在游戲過程中，玩家之間往往以角色名或角色之間的關(guān)系互相稱呼，劇本殺復(fù)盤解析這種人與人，在同一空間內(nèi)面對(duì)面虛擬出的沉浸式互動(dòng)方式與社交軟件或網(wǎng)絡(luò)游戲等借助于互聯(lián)網(wǎng)作為中介的互動(dòng)更加的真實(shí)與親切，在互聯(lián)網(wǎng)無處不在地充斥著日常生活的現(xiàn)代年輕人看來反倒是營造出一種另類的遁世感，而劇本殺以劇情作為依托和媒介又為日常生活壓力巨大的年輕人提供了一個(gè)情感宣泄的合理出口。在此基礎(chǔ)之上，情感類劇本的文筆描寫相較于推理類劇本較為細(xì)膩，因?yàn)椴辉購?qiáng)調(diào)推理部分的功能性，將會(huì)把更多的注意力放在對(duì)人物心理細(xì)節(jié)，人物所處環(huán)境，以及劇情整體的合理程度的描寫之上，使得玩家在閱讀的過程中有著更強(qiáng)的沉浸感。這種沉浸感是源于玩家自己對(duì)文字描述的理解以及自身的想象力，人們對(duì)自己內(nèi)心想象出來的事物往往有著更深的情感，玩家將這種情感一并融入自己扮演的角色中，便進(jìn)一步強(qiáng)化了對(duì)自己所扮演的角色的投入程度，使之站在角色立場上思考并與其他玩家互動(dòng)，這種以劇本作為“借口”的“戲精上身”式的快樂與沉浸也是劇本殺不同于其他游戲形式的獨(dú)特魅力。