劇本殺”有多火？相關(guān)機構(gòu)發(fā)布的《2021年中國劇本殺行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀及市場調(diào)研分析報告》顯示，在當(dāng)前的中國年輕消費者線下潮流娛樂方式中，“劇本殺”高居第三位，緊隨電影、運動健身之后。然而，關(guān)于“劇本殺”劇本的質(zhì)量問題在業(yè)內(nèi)外飽受詬病。 毫無疑問，“劇本殺”行業(yè)的良性發(fā)展，精品劇本是關(guān)鍵。如何通過評論引導(dǎo)，為“劇本殺”劇本創(chuàng)作把脈、把方向值得探討。行業(yè)急速擴張暴露劇本創(chuàng)作短板僅僅經(jīng)過了兩年左右的發(fā)展，主打邏輯推理、沉浸式體驗的“劇本殺”游戲已經(jīng)在年輕人中掀起了一股潮流。 從線上到線下，從大都市到小縣城，門店遍布全國各地，產(chǎn)業(yè)規(guī)模不斷擴張升級。今年以來，野蠻生長的“劇本殺”行業(yè)引起媒體與公眾的密集關(guān)注，人們試圖從經(jīng)濟學(xué)、社會學(xué)、心理學(xué)等各種角度分析其成因、特點和影響。當(dāng)然也把目光聚焦于它的未來。就像諸多在資本和媒體助推下急速擴張的“風(fēng)口”行業(yè)一樣，“劇本殺”的急速發(fā)展已經(jīng)暴露出一系列問題。 比如低價競爭導(dǎo)致盜版泛濫、劣質(zhì)劇本和低端服務(wù)影響玩家體驗、故事類型化嚴(yán)重、創(chuàng)新力不足等等。針對“劇本殺”市場亂象，相關(guān)專家、從業(yè)人員和媒體人等紛紛出謀劃策，目前討論較多的解決途徑主要有三類：一是借助行政或法律手段，即呼吁有關(guān)部門出臺類似影視和出版行業(yè)的審查監(jiān)管制度來保障市場秩序，建立公信力；二是寄希望于市場本身的競爭機制，逐步淘汰劣質(zhì)劇本和商家；三是行業(yè)內(nèi)部積極采取行動自我整頓規(guī)范，包括建立“劇本殺”行業(yè)協(xié)會、培訓(xùn)主持人、吸收職業(yè)作家加入編劇行列等。 在筆者看來，這些措施確實有望遏制“劇本殺”行業(yè)的無序擴張，為行業(yè)劃定品質(zhì)保障線。但是要保障行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展，還要充分發(fā)揮文藝評論的引導(dǎo)作用，推動優(yōu)質(zhì)劇本的創(chuàng)作和生產(chǎn)。與“沉浸式戲劇”一樣，對劇本有較高要求“劇本殺”觀演一體、即時互動的游戲形式，很大程度上借鑒了“沉浸式戲劇”。 所謂“沉浸”，指的是在這類戲劇中，觀眾也是戲劇的一部分，他們可以走入戲中，與角色和劇情融為一體。為了達到這一目的，“沉浸式戲劇”除了要設(shè)計復(fù)雜巧妙的多線劇本讓觀眾參與表演，還特別注重戲劇空間的營造，往往會為劇本特制一個能夠具象呈現(xiàn)戲劇環(huán)境，并能容納所有劇情展開的特殊劇場，其規(guī)模和功能都遠超傳統(tǒng)戲劇舞臺。 比如上海版《不眠之夜》的演出場所就是一整座酒店改裝的。相比于“沉浸式戲劇”的高投入，“劇本殺”就顯得簡易多了，更像是一種“沉浸式戲劇”的低配版，留給玩家更多的發(fā)揮和想象空間。“劇本殺”本質(zhì)上是沉浸式游戲，娛樂和社交是其主要目的，正如一名資深玩家所說：“劇本的核心也許是故事，但是‘劇本殺’的核心就不是故事了，而是偵探推理、角色扮演、換裝拍照等。” 但是，“劇本殺”與“沉浸式戲劇”一樣，都需要優(yōu)質(zhì)的劇本。王國維曾在《宋元戲曲史》中指出：“金之所謂雜劇院本者，其中有滑稽戲，有正雜劇，有艷段，有雜班，又有種種技藝游戲。”這說明我國的戲劇演出一開始也是與種種游戲相混雜的，目的是“宴集時所以娛耳目者”。這種以社交娛樂為目的的表演方式，與當(dāng)時相對發(fā)達的商品經(jīng)濟和市井生活氛圍不無關(guān)系。但是作品質(zhì)量良莠不齊也是事實，其中充斥著許多“佯作愚謬之態(tài)”的鄙俗表演和難登大雅之堂的粗詞俚語。 反觀“劇本殺”的劇本現(xiàn)狀，盜版、劣質(zhì)、低俗等問題也較為普遍。金雜劇到了元代，有了關(guān)漢卿等“專業(yè)編劇”之后，劇本的文學(xué)價值、思想價值都有了顯著提高。 這樣的劇本發(fā)展路徑或許能為我們解決“劇本殺”劇本質(zhì)量問題提供一些參考。文藝評論能為“劇本殺”做些什么日前，五部門聯(lián)合發(fā)布的《關(guān)于加強新時代文藝評論工作的指導(dǎo)意見》指出，“針對熱點文藝現(xiàn)象等及時組織開展文藝評論，有力引導(dǎo)輿論、市場與大眾”“發(fā)揮價值引導(dǎo)、精神引領(lǐng)、審美啟迪作用，推動社會主義文藝繁榮發(fā)展”?！皠”練ⅰ弊鳛橐环N熱點文藝現(xiàn)象，理應(yīng)引起文藝評論界的關(guān)注，相關(guān)專家應(yīng)當(dāng)為其良性發(fā)展出主意、把方向。從當(dāng)前的“劇本殺”市場來看，劇本是玩家重視的要素之一。 “劇本殺”的劇本與普通戲劇和影視作品不同，它需要創(chuàng)作者為每個角色提供單向劇本，且沒有主配角之分；同時所有劇本要共同組成一個邏輯嚴(yán)密又重重的故事。這些都非?？简灳巹〉慕?jīng)驗和水平。 與文學(xué)、影視和所有其他藝術(shù)門類一樣，創(chuàng)作，特別是新形式新領(lǐng)域的創(chuàng)作，需要理論的指引和批評的打磨方能光彩乍現(xiàn)、更上一層樓。如何運用文學(xué)敘事技巧來講好一個引人入勝的推理故事？如何不動聲色地設(shè)置懸念伏筆，使之與人物形象設(shè)定和環(huán)境設(shè)定配合得天衣無縫？如何編寫《組織者手冊》，讓劇本在沉浸性和游戲性之間取得更好的平衡？ 這些都需要比較專業(yè)的批評與探討方能逐漸形成可靠的理論共識。除了技術(shù)層面的指導(dǎo)，理論與批評界更應(yīng)該盡快從文化層面探討并厘清“劇本殺”這一新事物的性質(zhì)、特點和規(guī)律等，幫助該行業(yè)明確自身定位和發(fā)展方向。 在社會生活多姿多彩更迭迅速的當(dāng)代世界，潮流文化或青年亞文化現(xiàn)象常常較為蕪雜地崛起于主流視野之外，但它們是對新興社會文化需求為敏感的反應(yīng)。因此文藝評論需與時俱進，通過對青年亞文化的批評研究發(fā)揮“有力引導(dǎo)輿論、市場和大眾”的作用。 “劇本殺”絕大部分玩家群體是30歲以下的年輕人。這些被稱為“互聯(lián)網(wǎng)原住民”的90后、00后一代對“虛擬世界”的接受度和依賴感是前所未有的，這是不是“劇本殺”這種“體驗別樣人生”的游戲得以流行的一個重要原因呢？劇本殺復(fù)盤答案 此外，“劇本殺”與推理小說、沉浸式戲劇、網(wǎng)絡(luò)虛擬游戲、不同形式的桌游甚至各類沉浸式演出等存在什么樣的關(guān)系？這些都需要仔細探究，方能明辨其未來走向。但比技巧和理論更重要的是，評論要發(fā)揮價值引領(lǐng)作用。 “劇本殺”原名“謀殺之謎”，具有“推兇”的固定模式，自然會有許多產(chǎn)品為了追求游戲效果而刻意編造離奇的兇殺情節(jié)、營造恐怖的環(huán)境氛圍，或者在游戲互動環(huán)節(jié)設(shè)置一些有違社會公序良俗的內(nèi)容。這些價值觀方面的問題目前似乎還沒有引起足夠的重視。 想要“劇本殺”價值觀的“灰色地帶”，需要引入批評機制。當(dāng)然，評論不必限于劇本，布景、服化道以及游戲環(huán)節(jié)等都應(yīng)該引起重視，重點在于發(fā)揮“審美啟迪”之功用。作為一種社交娛樂游戲，“劇本殺”著眼于人們的精神需求，杜絕負(fù)面價值觀的引誘和影響只是要求，而通過游戲各個環(huán)節(jié)的審美品質(zhì)，在更好地滿足玩家精神愉悅的同時，潛移默化地提高人們的審美品位和思想境界，方是將其納入社會主義精神文化建設(shè)正確方向的長遠發(fā)展之道。

劇本殺沒有“殺”了。近日，一種面向兒童的“劇本殺”游戲在社交平臺上引發(fā)關(guān)注。雖同樣打著推理解謎、角色扮演的賣點，但多家兒童劇本殺推廣機構(gòu)向中國資訊周刊表示，這一新的玩法更側(cè)重于“寓教于樂”。近一兩年，這種新型的兒童“娛樂+教育”方式悄然興起?！皟和瘎”練ⅰ泵嫦虻哪挲g群體標(biāo)準(zhǔn)不一，綜合多家機構(gòu)及網(wǎng)絡(luò)資料來看，“玩家”的年齡段大約在5歲-14歲。一家機構(gòu)的合伙人向中國資訊周刊介紹，“兒童劇本殺”的活動時長約在2.5-3小時，題材有人文歷史、少兒財商、自然科學(xué)、社交情感等。與成人劇本殺不同，劇本殺復(fù)盤解析兒童劇本殺通常還在一些繪本館、圖書館等開展。雖打著學(xué)習(xí)牌，但也有“兒童劇本”被質(zhì)疑是變相補習(xí)。在一些機構(gòu)的創(chuàng)業(yè)內(nèi)容推廣中，兒童劇本也被與K12教育掛鉤，貼上了教培機構(gòu)轉(zhuǎn)型的標(biāo)簽。將劇本殺賦予文創(chuàng)屬性并非新鮮事，但作為知識的延伸可行嗎？“有點像學(xué)習(xí)機，其實大家買來主要是為了玩游戲”，有分析師認(rèn)為，從劇本的范圍、類型、體驗玩法，保護未成年需求等出發(fā)，兒童劇本會有很多限制。近年來，劇本殺亂象頻頻引發(fā)熱議，行業(yè)的失序、監(jiān)管的失位使得一些劇本“很黃很暴力”。沉浸式玩法是劇本殺的一大特點，但與未成年人結(jié)合卻頗有隱患。對于兒童來說，融入怎樣的劇情、扮演怎樣的角色可能會在某種程度上影響他們今后的價值觀。上述分析師認(rèn)為，從政策上說，目前兒童劇本殺實際上是踩在了監(jiān)管的灰色地帶。

聞心也覺得，營地的環(huán)境，在很大程度上影響露營劇本殺項目的口碑?！笆彝猸h(huán)境是非常不可控的，可能會遇到特別悶、特別曬或者蚊蟲叮咬的情況，必需配備溫度調(diào)控裝置，否則體驗感會大打折扣?！贝送?，露營環(huán)境也大大限制了選本的自由度。多位組織者告訴開菠蘿財經(jīng)，目前能在露營營地玩的劇本殺，基本都是桌面本，劇本殺復(fù)盤解析其中又以現(xiàn)代推理本或情感本為主。首先被排除的是實景劇本，畢竟露營劇本殺尚未發(fā)展成為一種客源穩(wěn)定的固定模式，無論是營地還是劇本殺店，重新布置造景的成本都難以負(fù)擔(dān)。其次，需要換裝、講究代入感的古風(fēng)本、民國本、日式本等可操作性也不大，很難與露營適合的戶外環(huán)境融合，非常影響玩家體驗。但在現(xiàn)有劇本里，能夠讓劇情與戶外環(huán)境完美契合的并不算多。泰勒記得，有一次，一桌玩家在入夜后玩恐怖本，氣氛被各種自然音烘托得恰到好處。“到了晚上，戶外的蟲鳴蛙叫、風(fēng)聲、腳踩在草地上窸窸窣窣的聲音，都讓人非常有代入感，不過，這種體驗是可遇不可求的?！庇袕臉I(yè)者因為看中“露營+劇本殺”的風(fēng)口，卻因考慮到戶外環(huán)境的限制以及成本因素，在劇本殺店內(nèi)打造了“露營房”。長沙心來劇本殺主理人李宇辰向開菠蘿財經(jīng)介紹，其門店內(nèi)的露營房，是在室內(nèi)空間先通過泥塑做出山石造型，再請園藝師進行綠化置景，配備帳篷、天幕、露營椅等露營裝備，讓玩家有一種身臨戶外的感覺，但同時又可以免于惡劣天氣、嘈雜環(huán)境的困擾。

一些以真實歷史為背景的作品，也能讓玩家學(xué)習(xí)到很多的歷史知識。在玩劇本的過程中，玩家能對當(dāng)時的歷史背景和歷史人物進行更近一步的接觸。像劇本類別里的民國背景的劇本一直都挺火熱?！兜肚省?、《南京1937》、《長沙保衛(wèi)戰(zhàn)》......如果是在課堂上或者書本上，看到那些軍閥混戰(zhàn)、之間的博弈，對于對這方面不感興趣的朋友們來說，劇本殺復(fù)盤解析是相當(dāng)枯燥的。但是如果代入進了劇本游戲的背景里，就是在親身經(jīng)歷那個歷史事件，甚至在一些開放性的劇本里，擁有改寫這個時空歷史的機會。在這些歷史類劇本殺里，我們還能從中體會到當(dāng)時那些為國捐軀、奮不顧身的英雄心中的家國情懷。這幾年，很多弘揚地理城市文化的劇本作品出現(xiàn)。比如《波旬》《北京》等，讓無數(shù)劇本殺玩家在劇本游戲的世界里擁有學(xué)習(xí)地理的機會。在平時，由于工作學(xué)習(xí)的繁忙、經(jīng)濟條件的不允許，以及這兩年疫情的影響，大家外出旅游也受到了影響。而在劇本游戲的世界里，我們依然能夠感受當(dāng)?shù)氐奈幕?。例如《波旬》，這個本講述的是西藏文化的故事。故事背景發(fā)生在西藏，在推進劇本劇情的過程中，玩家能夠?qū)W習(xí)到很多和西藏文化有關(guān)的知識。因此即使去不了西藏，在劇本殺的世界里也能體會到它的文化。