有次一個玩家在扮演林太清時，決定向軍官告發(fā)其他玩家，以此換得女兒出去的足夠糧票。莫澤熙首次遇到這種情況，有點啞然，卻迅速感到這種發(fā)展特別符合人物的性格，便在后來的表演中加以互動，主動引導(dǎo)、強(qiáng)化林太清這個角色的特點，讓劇情能夠得以反轉(zhuǎn)，對角色的戲份進(jìn)行了很多擴(kuò)充。在劇本殺的世界，DM利用想象力完成了對劇本重要的二次創(chuàng)作。在不斷演繹的過程中，莫澤熙逐漸尋找到與其他角色互動的方法，劇本殺復(fù)盤解析令這些角色形象日趨。莫澤熙飾演的“王五”并不是個討喜的角色，反面且兇狠，他演得也激烈，至少一半的玩家都曾因為過度入戲跟他發(fā)生沖突。令他印象深刻的是在接手“王五”不久后，一位激動的玩家出口罵娘，甚至差點動手打人，讓兩人爆發(fā)了巨大爭吵，差點“炸車”（指游戲進(jìn)行不下去）。盡管事后玩家冷靜下來向他道了歉，但莫澤熙仍然陷入低落的情緒，獨自呆坐了一小時。“我當(dāng)時想，如果又有人這樣罵我，我怎么回他？”他試圖回歸到表演中，豐富這個角色的內(nèi)涵，“我應(yīng)該說我娘就是因為被你們搶了糧食死的，都是因為你們?！北M管是虛擬的，但這仍是許多玩家的不同人生。莫澤熙認(rèn)為，劇本殺和話劇表演有些共通之處，“這就像一場可以跟客人互動的話劇，演一遍直接結(jié)束，不能重來。那么一定要保證這次效果達(dá)到”。這對DM和NPC的臨場反應(yīng)能力提出了挑戰(zhàn)，往往需要對觀眾出其不意的互動或者一些意外情況做出符合角色和劇情的應(yīng)對。

不一樣的人生體驗我現(xiàn)在讀大三，兼職做劇本殺DM已經(jīng)兩年多。我?guī)б粋€本子酬勞在200到300元之間，大部分都在周末兼職。我不帶本的時間里，要么是在背本，要么就是在玩，或者收集一下素材。目前，我一周花在跟劇本殺相關(guān)事情上的時間，至少得有個三四天。和傳統(tǒng)的表演教學(xué)和訓(xùn)練相比，做DM更自由，能說能做的東西很多。在劇場我會比較受束縛，你要聽導(dǎo)演的，甚至連反駁的機(jī)會都沒有。劇本殺這種自由度對我來說是正反饋，可以訓(xùn)練我的導(dǎo)演、編排技能。這也反哺到我的學(xué)業(yè)中。劇本殺復(fù)盤解析我改編過一個劇本殺的片段呈現(xiàn)在舞臺上，當(dāng)成一次期中作業(yè)交，當(dāng)時老師的評語是很有創(chuàng)新，表現(xiàn)力也很到位。對于劇本殺行業(yè)，我寫過一篇論文，討論馬斯洛需求理論和劇本殺的關(guān)系。為什么年輕人喜歡玩劇本殺？當(dāng)你的物質(zhì)得到滿足之后，精神需要追求更高的刺激以及滿足感。年輕人天天在工作，當(dāng)他們想去尋找一個跟自己現(xiàn)在不一樣的人生和體驗，可能就會去選擇劇本殺。玩一次劇本殺花一兩百塊錢，對于工薪階層來說也不算特別貴，玩家就可以獲得一段獨特的體驗。遇到一個好的店、一個好的DM、一個好的本兒，甚至可以記一輩子。我自己也寫過劇本殺劇本，已經(jīng)在售賣了，但不算很火的劇本。寫的是日本江戶時代的一個故事。開始我以為只要作品好，就不怕沒人買。后來發(fā)現(xiàn)還是得分析市場需求，分析這個本兒哪兒賺錢，哪兒吸引人？本兒需要設(shè)置幾個角色，幾男幾女來搭配？一個本需要配置幾個DM？配置怎樣的場地才能夠賺錢？創(chuàng)作者要去應(yīng)對市場所需，又要想傳達(dá)一些思想理念，可能是創(chuàng)作者都要面對的困擾。時代太快了，節(jié)奏太快了，大家都不想去花費四五個小時去看一個只是精神食糧的東西，人們更想要快感，能夠在一個小時帶來五個小時的體驗。我認(rèn)為劇本殺從業(yè)人員可能會越來越多，但是從業(yè)人員越來越多的話，反而不一定是好事。有的不專業(yè)的DM會加入其中，導(dǎo)致我們的生存環(huán)境會受到一些影響，還可能導(dǎo)致惡性循環(huán)，讓人覺得劇本殺不好玩兒，流失一小部分的客戶。

我們還可以假設(shè)另外一種情況：從乙公司經(jīng)營的網(wǎng)店內(nèi)購買“劇本殺”劇本的不是丙公司，而是自然人丁。丁購買“劇本殺”劇本的目的是和朋友們在聚會時玩“劇本殺”游戲。那么自然人丁侵犯甲公司的著作權(quán)嗎？根據(jù)目前相關(guān)法律規(guī)定，自然人丁購買劇本作品供自己使用，并不構(gòu)成侵權(quán)。司法實踐中的判例針對“劇本殺”行業(yè)抄襲、侵權(quán)等行為，在司法實踐中已有相關(guān)判例。2022年4月，湖南省長沙市天心劇本殺復(fù)盤解析區(qū)人民法院宣判了一起游戲劇本著作權(quán)侵權(quán)糾紛案。某科技公司是一款游戲劇本的著作權(quán)人，涉案劇本于2021年3月1日創(chuàng)作完成，于2021年3月15日首次發(fā)表。某科技公司發(fā)現(xiàn)，一家網(wǎng)店在銷售涉案劇本的電子版，售價為4.99元，而正版涉案劇本的價格為528元。某科技公司以侵犯著作權(quán)為由，將這家網(wǎng)店起訴至法院，要求其停止侵權(quán)并賠償損失6萬元。法院經(jīng)審理后認(rèn)為，被告網(wǎng)店銷售的電子版涉案劇本與原告劇本作品的內(nèi)容完全相同。被告未獲得著作權(quán)人即原告的許可，利用網(wǎng)絡(luò)上傳、銷售涉案作品的行為，侵犯了原告的著作權(quán)，應(yīng)承擔(dān)停止侵權(quán)并賠償損失的民事責(zé)任。結(jié)合本案侵權(quán)行為的方式、后果、維權(quán)支出的合理費用等，酌情判令被告賠償原告經(jīng)濟(jì)損失及合理維權(quán)開支共計1.2萬元。2022年3月1日判決作出后，原告、被告均未上訴。綜上所述，筆者建議“劇本殺”從業(yè)者們增強(qiáng)版權(quán)意識，尊重版權(quán)、規(guī)范授權(quán)、合理使用，主動抵制侵權(quán)商品。只有保護(hù)原創(chuàng)，才能有更多、更好的作品不斷出現(xiàn)。（本文作者為北京市中聞律師事務(wù)所合伙人）

秒懂全文如今，“劇本殺”這種沉浸式娛樂社交活動已經(jīng)受到廣大年輕人的喜愛，我認(rèn)為可以將其理解為一場療愈孤獨的角色扮演。喬姆斯基曾經(jīng)指出，被濫用的社交媒體使人們變成了非常孤立的生物，對于年輕人而言尤其如此。在此背景下，劇本殺成了一種獨立的社交空間，在實現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)社交的現(xiàn)實化、對公共社交回避方面體現(xiàn)了其“療愈”孤獨的意義；從劇本殺游戲內(nèi)部機(jī)制來看，由于玩家之間對于彼此的線索和故事互不知曉，劇本殺復(fù)盤解析因此玩家在特定情境中依托特定身份，就擁有了平等的角色話語權(quán)，充分的交流與溝通也能夠滿足年輕人自我表達(dá)與情感展露的需求；此外，劇本殺之所以能產(chǎn)生如此大的吸引力，或許在于它為普通人提供了如同戲劇演員一樣的體驗另一種人生的機(jī)會。然而，劇本殺提供的社會性交流是虛構(gòu)的，在這個過程中，人們并未真正走向公共領(lǐng)域，反而愈發(fā)表現(xiàn)出逃避與拒斥。同時，生活娛樂化與對嚴(yán)肅、復(fù)雜敘事的消解和拒斥仍舊存在不可忽視的隱患。作為一種青年消費與文化現(xiàn)象的劇本殺，如何真正地實現(xiàn)與公共領(lǐng)域的連接并找到創(chuàng)造力的突破口，仍是其亟待解決的命題。