辰柒對于線下劇本殺門店的堅持，來自于她對年輕人社交娛樂方式轉(zhuǎn)變的判斷?！艾F(xiàn)在零零后很少去KTV，劇本殺填補了當(dāng)代年輕人線下娛樂、社交方式的空白，會是下一個KTV”，辰柒說。劇本殺資深玩家三舟的觀點略有不同。劇本殺復(fù)盤解析“KTV是可以即來即走”，他說，“但是玩劇本殺中途‘下車’（游戲中途離開）別人就沒辦法繼續(xù)了，更像是上一代人的棋牌室”。受訪者的共識是，如果時間允許，劇本殺會是都市年輕人的線下娛樂方式之一。據(jù)《2021 實體劇本殺消費洞察報告》，我國劇本殺消費者人數(shù)達到近千萬人，其中超七成為30歲以下的年輕人群。根據(jù)艾媒咨詢的調(diào)研報告，36.1%的人群會選擇劇本殺作為日常娛樂消遣方式，僅次于電影、運動健身。2015年，橫空出世的劇本殺成為碾壓密室逃脫的新興線下娛樂方式，備受當(dāng)代年輕人追捧。2019年開始呈現(xiàn)“井噴”。到2021年，短短兩年時間，劇本殺門店數(shù)從2400家發(fā)展至4.5萬家。有媒體形容在一線城市的劇本殺一條街，“每10步就有一家門店”、“蘋果社區(qū)一棟樓有七八家劇本殺”。三舟已經(jīng)刷了60余本劇本殺。作為一個三歲孩子的父親兼資深玩家，他和妻子會在每年暑期送孩子回東北避暑的兩個月瘋狂刷本。像三舟一樣沉迷的人不在少數(shù)。此前也有資訊爆出，哈爾濱一位新冠確診的年輕女孩，三天連刷N場劇本殺。沒條件創(chuàng)造條件也要玩，劇本殺魅力何在？

劇本殺對社會以及青年文化的影響由于沒有相關(guān)的審查或評級機制，劇本殺在近年爆發(fā)式的流行以及創(chuàng)作上的泛濫也引起了社會上的關(guān)注。在劇本殺行業(yè)里，抄襲和剽竊現(xiàn)象屢見不鮮。而劇本殺作品中出現(xiàn)的抄襲行為也不僅限于對其他的劇本殺劇本進行抄襲，其對影視劇的抄襲也同樣極為常見，不少劇本殺作品直接照搬某些影視劇里的情節(jié)與人物設(shè)定，并大大超出了致敬或借鑒的范疇，就目前所知，影視劇公司也鮮少為劇本殺創(chuàng)作中的抄襲行為追責(zé)。在內(nèi)容層面上，劇本殺為了追求游戲互動性和劇情上的難以預(yù)料性，劇本殺復(fù)盤解析經(jīng)常會涉及一些較為奇情的戲份，時常會包含精神分裂、虐戀、亂倫、褻尸等情節(jié)。由于劇本殺自身并無評級機制或玩家年齡建議，而玩家也多是年輕人甚至初高中生，過早地接觸此類內(nèi)容（而且是以角色代入的方式）或許會對他們的價值觀產(chǎn)生不良的影響。而另一方面，劇本殺因為其創(chuàng)作上的自由，以及沉浸式的角色體驗，通過其獨特的角色共情特征，也可以成為一個窗口，讓年輕人對不同時期，不同社會背景下的各階層人民進行更加深入的了解。例如個別劇本殺就把背景設(shè)定在抗戰(zhàn)時期下生存狀況如螻蟻一般的中國難民們，地震或疫情時期救援一線的醫(yī)護人員，以及改革開放初期的村民之間等。在恰當(dāng)?shù)囊龑?dǎo)之下，這些設(shè)定獨到的劇本殺可以潛移默化地使年輕人在游玩過程中重塑他們對社會和世界的理解。