“由興業(yè)路開(kāi)往復(fù)興路的G100次列車(chē)就要發(fā)車(chē)了?！卑殡S著熟悉的列車(chē)廣播由人民日?qǐng)?bào)新媒體中心為致敬建黨百年而打造的“復(fù)興大道100號(hào)”創(chuàng)意體驗(yàn)館在北京爆紅，與常規(guī)的圖片、視頻展陳形式所不同的是“復(fù)興大道100號(hào)”將百年記憶實(shí)體化，精心構(gòu)筑10大場(chǎng)景，打造可感知、可觸摸的沉浸式體驗(yàn)，讓每個(gè)參觀者與歷史記憶進(jìn)行互動(dòng)。劇本殺復(fù)盤(pán)解析所謂沉浸體驗(yàn)（Flow Experience），也叫沉浸理論（Flow Theory）、沉浸式體驗(yàn)。沉浸體驗(yàn)在積極心理學(xué)領(lǐng)域是指：當(dāng)人們?cè)谶M(jìn)行活動(dòng)時(shí)如果完全投入情境當(dāng)中，注意力專(zhuān)注，并且過(guò)濾掉所有不相關(guān)的知覺(jué)，即進(jìn)入沉浸狀態(tài)。沉浸體驗(yàn)是一種正向的、積極的心理體驗(yàn)，它會(huì)給個(gè)體參與活動(dòng)時(shí)獲得很大的愉悅感，從而促使個(gè)體反復(fù)進(jìn)行同樣的活動(dòng)而不會(huì)厭倦。而說(shuō)到沉浸式體驗(yàn)就不得不的提到與其密切相關(guān)的一個(gè)行業(yè)——“劇本殺”。

“如今劇本殺已經(jīng)成為風(fēng)口，但不是風(fēng)口上的所有人都能賺到錢(qián)。”一家知名劇本殺連鎖品牌負(fù)責(zé)人告訴《中國(guó)資訊周刊》，“目前國(guó)內(nèi)的劇本殺行業(yè)還很年輕，行業(yè)門(mén)檻低，競(jìng)爭(zhēng)很無(wú)序，盲目開(kāi)店、三個(gè)月倒閉的案例比比皆是。在現(xiàn)階段，入行需慎重，‘躺賺’是不可能的?！眲”拘枨蟊l(fā)感知到市場(chǎng)變化的是劇本殺的寫(xiě)作者。從去年10月至今，群主王三三建立的一個(gè)劇本殺作者交流群從0迅速擴(kuò)充至近500人，劇本殺復(fù)盤(pán)解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色其中一半是90后，三分之一是00后。王三三告訴《中國(guó)資訊周刊》，這些劇本殺寫(xiě)作者大多是寫(xiě)網(wǎng)文小說(shuō)、自媒體文案出身，也有兼職寫(xiě)作的學(xué)生、上班族，一些早期作者或?qū)懗隽舜碜髌返淖髡咭呀?jīng)拿到專(zhuān)職簽約，收入比普通作者高一大截。作者群體壯大的直接原因是劇本殺市場(chǎng)的需求爆發(fā)。由于劇本殺游戲的劇情特性，一個(gè)劇本玩家們通常只玩一次，即使是多支線、多結(jié)局的劇本，玩家二刷的概率也非常低。因此，隨著劇本殺行業(yè)的發(fā)展，市場(chǎng)對(duì)新劇本的需求日益旺盛，僅依靠從前那“一小撮”劇本殺作者的產(chǎn)量是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。按照劇本殺的創(chuàng)作發(fā)行流程，通常是由作者原創(chuàng)一個(gè)劇本，交由編輯或監(jiān)制評(píng)價(jià)修改，再由劇本殺店家組織測(cè)試，反饋意見(jiàn)后再修改，終定稿交由發(fā)行商印刷銷(xiāo)售。在收益結(jié)算上，作者可以拿到銷(xiāo)售額的20％～50％的分成，具體一個(gè)劇本的收益由劇本級(jí)別、作者名氣、銷(xiāo)售情況共同決定。據(jù)王三三介紹，目前市面上劇本銷(xiāo)售類(lèi)型分為三種：本（一個(gè)城市僅有一家授權(quán)名額）、城市限定本（一個(gè)城市有三家授權(quán)名額）、盒裝本（不限量授權(quán)名額，只要想買(mǎi)都能買(mǎi)到）。三種劇本的質(zhì)量要求不同，本高于城限本、高于盒裝本，相應(yīng)的價(jià)格也不同，通常盒裝本定價(jià)在500元左右，城市限定本2000元左右，本則從5000元到20000元不等。

近年來(lái)，劇本殺行業(yè)迎來(lái)爆發(fā)式增長(zhǎng)，成為不少創(chuàng)業(yè)者眼中的“致富密碼”。美團(tuán)研究院數(shù)據(jù)顯示，2020年，線下劇本殺門(mén)店突破3萬(wàn)家，到今年4月，其數(shù)量已突破4.5萬(wàn)家。爆火的市場(chǎng)背后亦帶來(lái)許多思考：這些規(guī)模不一的門(mén)店劇本從何而來(lái)？這些劇本又是如何創(chuàng)作的？高收入的背后，這些原創(chuàng)門(mén)店和作者正在經(jīng)歷怎樣的隱憂(yōu)？ 浙江在線記者采訪發(fā)現(xiàn)，和玩家劇本殺驚險(xiǎn)刺激的體驗(yàn)一樣，劇本殺劇本從創(chuàng)作到面世，同樣也是一場(chǎng)“冒險(xiǎn)之旅”。作案手法、設(shè)置、故事走向……當(dāng)一群人聚在一起激烈討論，到每一個(gè)細(xì)節(jié)時(shí)，我們一時(shí)誤以為身處劇本殺之局。 其實(shí)，這是劇本殺劇本創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)正在精心“打磨”一個(gè)劇本。相比當(dāng)下騰飛式發(fā)展的劇本殺行業(yè)，其靈魂載體劇本的創(chuàng)作步履要稍顯緩慢。 在業(yè)內(nèi)，劇本殺門(mén)店的劇本來(lái)源一般分為兩種：自己創(chuàng)作和買(mǎi)本。由此衍生出兩類(lèi)不同的劇本創(chuàng)作公司，即自己造血、承包整條產(chǎn)業(yè)鏈的線下劇本殺門(mén)店以及專(zhuān)門(mén)從事劇本創(chuàng)作的劇本殺工作室。作為杭州銷(xiāo)量榜的劇本殺門(mén)店，NINES推理館（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“NINES”）隸屬的杭州橙愿文化策劃有限公司集品牌連鎖運(yùn)營(yíng)、IP內(nèi)容開(kāi)發(fā)、行業(yè)平臺(tái)服務(wù)于一體，以的劇本故事吸引了一批忠實(shí)粉絲。 談及背后的劇本創(chuàng)作，NINES推理館創(chuàng)始人之一的馬琛婷為浙江在線記者復(fù)盤(pán)了公司劇本創(chuàng)作的大致流程，“一般一個(gè)劇本需要3-4個(gè)月才能打磨出來(lái)，大致會(huì)經(jīng)歷立項(xiàng)、文本創(chuàng)作、多次測(cè)試等環(huán)節(jié)，效果不理想隨時(shí)有推翻重寫(xiě)的可能，”馬琛婷說(shuō)，一般劇本需5次左右的測(cè)試方能定稿。因NINES打造的為實(shí)景體驗(yàn)，測(cè)試完成后，還需對(duì)接、音效、設(shè)計(jì)、演藝等團(tuán)隊(duì)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)置景，打磨時(shí)間進(jìn)一步拉長(zhǎng)。 因此，盡管創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在30人左右，但其一年終正式發(fā)行的劇本數(shù)量?jī)H在5-10本之間。劇本創(chuàng)作完成只是基礎(chǔ)的一步。從定稿到面世，游戲玩法能否獲得玩家青睞？劇本殺劇本也在經(jīng)歷一段“冒險(xiǎn)之旅”。 專(zhuān)注于劇本創(chuàng)作與發(fā)行的工作室主要面向線下門(mén)店，形成了一套相對(duì)成熟的銷(xiāo)售體系。據(jù)介紹，劇本殺劇本分為盒裝本、城市限定本、本三類(lèi)。盒裝本銷(xiāo)售不限量，城市限定本一個(gè)城市只有三家門(mén)店擁有，本則按照一個(gè)城市一家店的模式開(kāi)放。怎樣推介好劇本？據(jù)悉，劇本展是劇本被商家看到的重要渠道之一，工作室在展會(huì)上展示作品，店家則參展挖掘有潛力的劇本。 在劇本殺行業(yè)快速發(fā)展的背景下，劇本也經(jīng)歷著影視發(fā)行同樣的困境，在走入市場(chǎng)前一切都是未知的。團(tuán)隊(duì)辛苦幾個(gè)月所做的成果有可能成為爆款，“今年一年就不用干了”，也有可能“撲街”，幾個(gè)月的打磨付之東流。對(duì)于“自產(chǎn)自銷(xiāo)”的劇本公司。劇本殺復(fù)盤(pán)答案 他們可能面臨更多的風(fēng)險(xiǎn)。例如NINES的劇本發(fā)行以自家門(mén)店為主，在走向市場(chǎng)時(shí)，NINES的發(fā)力點(diǎn)是打造劇本實(shí)景。實(shí)景劇本能帶來(lái)更好的消費(fèi)者體驗(yàn)，卻也意味著更多經(jīng)營(yíng)成本。馬琛婷透露，目前門(mén)店一款實(shí)景主題的打造成本在三十萬(wàn)以上。盡管此前做過(guò)市場(chǎng)測(cè)評(píng)，但耗費(fèi)如此成本打造的劇本和場(chǎng)景面世后能否成為下一個(gè)爆款，這仍可能是一場(chǎng)冒險(xiǎn)。 三四個(gè)月打磨，五次內(nèi)測(cè)，可能成廢本，一份劇本真正走向市場(chǎng)并不容易，但形成鮮明反差的是，一本劇本被盜版使用卻輕而易舉。面對(duì)這些問(wèn)題，行業(yè)人在無(wú)奈中也帶著對(duì)行業(yè)發(fā)展的信心：劇本殺正在被越來(lái)越多的用戶(hù)接受，大浪淘沙之后，精品內(nèi)容仍是打開(kāi)這一市場(chǎng)的“鑰匙”。今年文娛領(lǐng)域的熱門(mén)概念里，劇本殺是一個(gè)繞不開(kāi)的關(guān)鍵詞。 從熱門(mén)綜藝到線下社交，劇本殺被頻繁「劃重點(diǎn)」，「萬(wàn)物皆可沉浸式」的「劇本殺+」也已經(jīng)來(lái)勢(shì)洶洶。而它在具備巨大潛力的同時(shí)，將騰飛于「風(fēng)口」還是徘徊于「路口」成為備受關(guān)注的議題。據(jù)2021實(shí)體劇本殺消費(fèi)洞察報(bào)告顯示：預(yù)計(jì)2021年國(guó)內(nèi)劇本殺市場(chǎng)規(guī)模將超過(guò)150億元，消費(fèi)者規(guī)?；蜻_(dá)941萬(wàn)。實(shí)體劇本殺用戶(hù)中，超四成消費(fèi)頻次在每周一次以上，超63%會(huì)在兩周內(nèi)消費(fèi)劇本殺1次以上……

除了專(zhuān)注于細(xì)節(jié)，她也提到了在設(shè)計(jì)整體兇案時(shí)對(duì)于邏輯能力的考驗(yàn)，“玩家一般都是從線索推理案情，從而了解每個(gè)人背后的動(dòng)機(jī)和可能采取的殺人手法，這個(gè)手法是否能保證成功，需要邏輯。有些不成熟的作者，做的線索沒(méi)法指向這個(gè)人做過(guò)這件事，比如某人拿了一把刀去殺人了，線索其實(shí)不能做得太明白、但又不能太隱晦地指向他做了這件事情。劇本殺復(fù)盤(pán)答案”不能太明白、也不能太隱晦地指向一個(gè)標(biāo)的，這其中預(yù)留了一些朦朧的空間，讓劇本殺作者在其中探索出更多的可能性。在歐美，推理小說(shuō)的黃金時(shí)代是1914-1943年，也即次世界大戰(zhàn)和第二次世界大戰(zhàn)之間，這個(gè)時(shí)代誕生的偵探小說(shuō)作家超出了歷史上的任何時(shí)期。人們想要躲避現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)存在的痛苦，便在推理小說(shuō)中尋找出路。推理小說(shuō)像是一種“避世文學(xué)”，劇本殺的文本也如此，但它強(qiáng)調(diào)了一種更為主動(dòng)的出擊，不僅參與，還要設(shè)計(jì)，于是在短暫躲避真實(shí)世界之外，創(chuàng)造出的另一個(gè)時(shí)空，不止需要靈光乍現(xiàn)，還要更多的動(dòng)人細(xì)節(jié)與情景。