從劇本殺游戲內(nèi)部機(jī)制來(lái)看，其本質(zhì)是一種去中心的會(huì)議，也就是除了主持人以外，游戲過程中每一位玩家都有平等的發(fā)言權(quán)。與此同時(shí)，劇本殺的“劇本”也就是小說(shuō)的敘事邏輯是線性的，但實(shí)際游戲的過程更多依靠空間邏輯來(lái)進(jìn)行，在相對(duì)靜止的時(shí)刻中，玩家通過每一個(gè)角色對(duì)自身故事在人物心理、動(dòng)作以及場(chǎng)景的展示，終推理分析形成完整的人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)和案件發(fā)生前后故事的全貌。由于玩家之間對(duì)于彼此的線索和故事互不知曉，因此玩家在特定情境中依托特定身份，就擁有了平等的角色話語(yǔ)權(quán)，劇本殺復(fù)盤解析充分的交流與溝通也能夠滿足年輕人自我表達(dá)與情感展露的需求。當(dāng)我們關(guān)注到游戲中的個(gè)體，劇本殺之所以能產(chǎn)生如此大的吸引力，或許在于它為普通人提供了如同戲劇演員一樣的體驗(yàn)另一種人生的機(jī)會(huì)?！鞍缪荨币粋€(gè)與自己身處不同時(shí)空設(shè)定中的人物，玩家“入戲”的過程也是角色與自我對(duì)話、進(jìn)行主體性發(fā)現(xiàn)的過程。玩家對(duì)角色的扮演不完全是戲劇化的，因?yàn)楸硌葜皇亲鳛橥评韮词诌^程的輔助環(huán)節(jié)出現(xiàn)的，因此玩家所扮演的形象是玩家在自身理解的基礎(chǔ)上、通過表演能力再一次生產(chǎn)出來(lái)的角色形象，也就是真實(shí)自我與虛擬自我相結(jié)合的產(chǎn)物?？梢哉f(shuō)，這種表演是一種“自戀式”的表演，玩家將自己的情感、觀點(diǎn)、態(tài)度借由角色抒發(fā)出來(lái)，在劇本殺所建構(gòu)的無(wú)限接近真實(shí)的虛擬世界中，玩家可以暫時(shí)逃避日常公共社交的一切顧忌進(jìn)行自由地表達(dá)。

不可否認(rèn)，許多人對(duì)于劇本殺還是只聞其聲，但實(shí)際上它已經(jīng)滲透進(jìn)年輕人的日常玩樂中。盡管你還沒有和小伙伴們一起去實(shí)體店玩一把劇本殺，但你可能早就在追《明星大偵探》；你喜歡的文學(xué)及影視IP，或許有的已經(jīng)開始推出全新的劇本殺形態(tài)；博物館、景區(qū)這些假期中普遍的消遣也有了它的身影……正處風(fēng)口的劇本殺，劇本殺復(fù)盤解析以不同于其他線下桌游的身形，得到文學(xué)、影視、劇綜、游戲的拋出的橄欖枝，不斷拓寬著IP商業(yè)化和線下消費(fèi)場(chǎng)景的合作。劇本殺跨界的腳步敏捷且穩(wěn)當(dāng)，手捏一把沉浸式的鑰匙，正在用跨界、融合、創(chuàng)新的姿態(tài)，開啟線下文旅的新發(fā)展路徑。圖片在線下，踏入「楚門的世界」「我們都會(huì)接受眼前的現(xiàn)實(shí)」。如今，我們不必懷疑自己是否是電影《楚門的世界》里的楚門，但劇本殺的跨界融合正為我們創(chuàng)造一個(gè)喜聞樂見的「楚門的世界」。相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，2020 年全國(guó)共新增劇本殺相關(guān)企業(yè) 3100 多家，較 2019 年增長(zhǎng) 63%。自在線導(dǎo)覽、虛擬旅游、線上展覽等數(shù)字文旅經(jīng)濟(jì)打開沉浸式旅游的新天地后，劇本殺的迅速崛起，為本已熱門的沉浸式文旅帶來(lái)了新的機(jī)會(huì)。「劇本殺+文化場(chǎng)所」之間花樣百出的試水跨界，為書店、博物館、創(chuàng)意街區(qū)等文化場(chǎng)所賦予了新的消費(fèi)意義?；诠餐拈喿x需求，書店和劇本殺成為天造地設(shè)的一對(duì)。實(shí)體書店具有自身的客戶基礎(chǔ)和沉浸場(chǎng)所，劇本殺與其結(jié)合可謂是「拎包入住」，共享可沉浸的空間。包括「周三推理夜」「周五演繹狂歡節(jié)」等「書店+劇本殺」也順勢(shì)而為，拓展了書店的活動(dòng)內(nèi)容。同時(shí)，依靠劇本殺衍生而來(lái)的消費(fèi)鏈其實(shí)成為書店的「網(wǎng)紅化」路徑提供了另一種思路——拓寬書店的功能與邊界。這樣的二次開發(fā)無(wú)疑實(shí)現(xiàn)了客戶的高頻次回流和書店的品牌經(jīng)營(yíng)的雙贏。

但國(guó)內(nèi)的女仆店，則是十幾個(gè)漂亮女孩在包房里站一排讓你選。這給我的感覺就好像丐版的夜總會(huì)：因?yàn)槟阒换艘箍倳?huì)十分之一的錢，所以你只能獲得十分之一的服務(wù)。如果你花的錢夠多，就能把丐版升級(jí)成完整版。譬如我朋友開的那家女仆店，她和我說(shuō)偶爾會(huì)有大老板來(lái)玩，一坐下就會(huì)包下店里所有的女仆，劇本殺復(fù)盤解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色在店里玩到晚上再帶所有的女仆去夜店里蹦迪。但帶女仆出去蹦迪非常貴，得兩三千一個(gè)人。這也是我特別看不明白的地方，大家都知道，你是可以在夜店點(diǎn)陪喝的，兩三千在上海已經(jīng)是蠻貴的那一檔了，而且那些女生也比女仆好看。對(duì)此我朋友的解釋是，可能他們喜歡清純的吧？這其實(shí)是一個(gè)很有趣的現(xiàn)象。不僅僅是女仆桌游吧在變得夜總會(huì)化，劇本殺也在變得夜店化，甚至?xí)蛡蚓仆幸粯拥摹皻夥战M”來(lái)攬客。這事我過去也寫過一篇文章“我在劇本殺店當(dāng)氣氛組，玩一個(gè)月就能賺三萬(wàn)塊“（點(diǎn)擊藍(lán)字閱讀）。我一個(gè)做劇本殺的朋友就和我吐槽過這種趨勢(shì)：“劇本殺店也開始嚴(yán)重的內(nèi)卷，要高額投資裝修、雇傭女仆或DM陪伴玩家?！本拖翊笮鸵沟曜龅氖虑橐粯?，當(dāng)它們面對(duì)內(nèi)卷，采取的措施就是大幅度增加投資，大量招聘女團(tuán)、氣氛組、gogo。我想也許所有娛樂行業(yè)的內(nèi)卷都有著一種共性的結(jié)果？這其實(shí)是一個(gè)很有意思的社會(huì)學(xué)議題，我們留到下次再聊。反正我不理解。