一心創(chuàng)作劇本都是“情感本”，但他卻是一個作息嚴(yán)格、十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髡?，“所有人都說我是老年人作息，每天早上七點半左右起床，八點開始寫，寫到11點吃中飯，下午13點開始運(yùn)動，到了15：00又開始寫，寫到17：00，晚上有時看書有時玩一下，如果很忙就繼續(xù)寫?！被一覐?qiáng)調(diào)自己更擅長于邏輯推理類劇本，她本人卻癡迷在賭場里觀察斷指老太太的神情，并總結(jié)出了一套自己的“賭場人類學(xué)”，劇本殺復(fù)盤答案“每個城市的賭場都有自己的氣質(zhì)，澳門賭場里有非常多的老年人，在那里，賭博是一件很隨意的事，就像四川人打麻將一樣，日常而平民，而拉斯維加斯的荷官普遍非常年輕，臉上有一種制式感?！标愋∶扔X得寫劇本就像切一塊餅，“劇本首先需要一個整體的故事，是一整塊餅，你把它切成6塊，對應(yīng)故事中你覺得會出現(xiàn)的角色，之后再把不同的故事分到這6個角色身上，之后根據(jù)支線再細(xì)化與填充，讓各種人物產(chǎn)生交集?！辈苁瘏s會在開始創(chuàng)作之前首先畫出一張人物關(guān)系圖，“在寫劇本之前要先想好大綱，會把所有人物列出來，誰和誰之間的關(guān)系需要很明晰，畫完這張圖，才能開始講故事，用故事將所有人物串起來。”

“說實話，我自己還是挺不愿意遇到學(xué)生玩家的?！奔媛氉鯠M的“95后”劇本殺愛好者雪梨(化名)表示，尤其是初中及以下的未成年玩家，思維與邏輯還未成熟，游戲體驗其實并不好。雪梨提到，自己碰到過玩到一半學(xué)生的家長過來把孩子帶走了，這樣按照規(guī)定要賠償，但學(xué)生掏不出那么多錢，家長也不愿給。 還有學(xué)生全程有媽媽陪同，媽媽不算人數(shù)，孩子全程在問媽媽該怎么玩，甚至不知道他看懂了沒有。“大家都是從學(xué)生過來的，都知道學(xué)生在非節(jié)假日的周中，其實并沒有什么時間玩本，我們也非常支持直接禁止?！? 但雪梨同時提到，有一部分人群或許就此被劃入了“灰色地帶”，即16-18歲左右，但沒有讀高中或者大學(xué)的未成年人：“他們其實已經(jīng)步入社會經(jīng)濟(jì)獨立了，我們店里也有不少這樣的客人，會在下班后來玩本，新規(guī)對他們影響比較大。 ”至于“未成年模式”會對店家的收入帶來多大影響，雷森對中新財經(jīng)記者算了一筆賬：“以我在上海的店為例，無疫情影響下單店年流水大概是50.7萬元，年總成本大約在29萬-30萬元左右。新規(guī)下來，主要損失8個月周末的未成年人營收，學(xué)生大約占周末顧客的一兩成，周末占全月營收的3/4，對我們單店的年損失大約在2萬元左右，影響基本小于10%。劇本殺復(fù)盤答案 ”“相比于對時間的限制，我覺得更重要的還是對劇本內(nèi)容進(jìn)行管控?！鼻∪缋咨?，本次《通知》也提到，劇本娛樂經(jīng)營場所應(yīng)當(dāng)自經(jīng)營之日起30個自然日內(nèi)將經(jīng)營場所地址以及場所使用的劇本腳本名稱、作者、簡介、適齡范圍等信息，通過全國文化市場技術(shù)監(jiān)管與服務(wù)平臺，報經(jīng)營場所所在地縣級文化和旅游行政部門備案。 雷森表示，“目前小說等文學(xué)作品，可能需要經(jīng)過出版社等層層審核。但劇本殺作者不需要任何資質(zhì)，故事的世界觀設(shè)定、情節(jié)、人物等都由個人把握，甚至有些黃暴內(nèi)容，因為它的敏感性反而還更受歡迎?！薄扒謾?quán)和盜版現(xiàn)象也很常見，尤其是抄襲問題?！崩咨f，比如看到某個劇本有一個很好的橋段或機(jī)制，作者可以把別人的創(chuàng)意直接拿過來，或者僅僅是“換一個皮”，寫在自己的劇本里也可以去賺錢。 業(yè)余兼職劇本殺劇本寫作的伯克(化名)對記者介紹了劇本殺的創(chuàng)作流程：首先是作者創(chuàng)作出劇本，然后聯(lián)系發(fā)行，發(fā)行帶著劇本通過展會等方式與店家溝通，店家進(jìn)行劇本的選擇與購買。“店家可能平均每個月要上十幾、二十個新本，自審或者備案確實會增加他們的工作量與風(fēng)險。但我認(rèn)為對我們作者來說卻是好事，一批暴力恐怖色情本會被淘汰，讓出的市場空間對我們是新機(jī)遇?！? 伯克提到，自己也已著手構(gòu)思一些教培、文化、歷史等立意較高的劇本?！吧虾Ｈツ暌呀?jīng)開始報備了，目前尺度還是可以接受的，基本派一名員工去做備案即可，還沒對內(nèi)容進(jìn)行審核，所以整個合規(guī)成本還是控制在很合理的范圍內(nèi)?！崩咨岬健?/div>

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