還有諸如《明星大偵探》《萌探探探案》等推理類綜藝對(duì)劇本的缺口也不小，節(jié)目組會(huì)在市場(chǎng)上盡可能甄選好的劇本，一旦入選，編劇也能從中分得一杯羹，還有可能擁有署名權(quán)。但編劇能一直寫劇本賺錢嗎？不盡然。隨著越來(lái)越多編劇的涌入，市面上的劇本從“供不應(yīng)求”變成了“供過(guò)于求”，這就意味著劇本價(jià)格下降，劇本殺復(fù)盤解析不好的劇本會(huì)更快被淘汰?！艾F(xiàn)在大家玩劇本都看是哪個(gè)編劇寫的，哪個(gè)工作室出品的，如果是新人編劇，很難出頭”。這就好比，平臺(tái)看到“正午出品”就會(huì)毫不猶豫地買下，觀眾也會(huì)認(rèn)可。在劇本殺領(lǐng)域也是如此，優(yōu)質(zhì)工作室已經(jīng)在玩家和店家中形成固定口碑，比如能寫出改編成網(wǎng)劇劇本的王鑫，他的后續(xù)作品《余香》《盲點(diǎn)》依然能保持比較好的銷量和口碑。作為百億規(guī)模的產(chǎn)業(yè)，劇本殺的入局者也不僅僅只有編劇。寫劇本→發(fā)行商→交易平臺(tái)→線下店→玩家，劇本殺的產(chǎn)業(yè)鏈至少包含5個(gè)環(huán)節(jié)。比較成熟的劇本殺幕后團(tuán)隊(duì)，會(huì)坐擁編劇、美工、校對(duì)、宣發(fā)、銷售等人員，配套完整，但更多的是獨(dú)立運(yùn)作。獨(dú)立來(lái)說(shuō)，發(fā)行相當(dāng)于編劇的下游，負(fù)責(zé)連接編劇與店家，是賺取差價(jià)的中間商。他們會(huì)根據(jù)劇本的稀有程度劃分為——本、城限本和盒裝本。

“我們?nèi)松膭”驹缭谕昃鸵呀?jīng)寫好，如果沒(méi)有覺(jué)察，余生不過(guò)是強(qiáng)迫性重復(fù)?！?——弗洛伊德“劇本殺”可以是走溫情路線，走搞笑路線，走恐怖路線等等。大家在這幾個(gè)小時(shí)沉浸其中，有代入感就達(dá)到目的了。但心理劇的要求就比較高了，通過(guò)扮演某一角色，體會(huì)角色的情感與思想，從而改變自己以前的行為習(xí)慣。張煜宵Dora:和看電影很不一樣，在劇院看戲劇有一種“l(fā)ive現(xiàn)場(chǎng)感”，就像現(xiàn)場(chǎng)奏樂(lè)。心理劇，或者我們的劇本殺，則叫“在場(chǎng)感”。在場(chǎng)就是，就是我在里面，會(huì)覺(jué)得自己是這本劇有關(guān)系的。劇本殺復(fù)盤解析我們不是在手機(jī)的屏幕里面，那是沒(méi)有關(guān)系的，現(xiàn)在我們覺(jué)得這種虛擬感太強(qiáng)烈了，非常需要這種，我和你有關(guān)系，我和你是實(shí)實(shí)在在連接的感受。孫洪濤:關(guān)系對(duì)于每個(gè)人來(lái)說(shuō)是很重要的，就是我們其實(shí)都是活在一段一段的關(guān)系里頭，我們不能沒(méi)有關(guān)系。為什么劇本殺有這么強(qiáng)烈社交屬性的可能，也有這個(gè)原因：這個(gè)劇怎么走都是你來(lái)推動(dòng)的，就是這個(gè)劇好不好玩，甚至都決定于你，而你和劇中其他人的關(guān)系也是確定的。通過(guò)互動(dòng)過(guò)程中大家的交互和經(jīng)驗(yàn)分享，也可以幫助學(xué)習(xí)社交技巧，改善社會(huì)功能，這一點(diǎn)在心理劇中尤為明顯。在參與心理劇時(shí)，運(yùn)用角色交換、 鏡觀技術(shù)等方式，可以幫助我們跳出狹隘的自我視角，轉(zhuǎn)換思維。若陷入了心理或情緒上看似無(wú)法自拔的處境時(shí)，鏡觀技術(shù)也可以幫助其跳出來(lái)，找到新的切入口。也有研究表明，參與“心理劇、劇本殺”這類即興游戲參與者比一般參與者的發(fā)散思維變得更加的活躍，對(duì)于不確定事物會(huì)有更大的包容性，同時(shí)，這些人的心態(tài)也變得更加。

沉寂了多時(shí)的教育媒體也終于找到了事兒做，資訊挖地三尺大揭秘：這家劇本館早在雙減前就已經(jīng)開(kāi)始搞兒童劇，這次不小心請(qǐng)了一個(gè)失業(yè)的教培人看館子，結(jié)果他在社群里聊天暴露了自己曾經(jīng)搞過(guò)教育工作…我原以為在教育機(jī)構(gòu)工作是高危職業(yè)，結(jié)果現(xiàn)在連教育機(jī)構(gòu)失業(yè)都成了高危人群了啊，隨時(shí)被火眼金睛、眼里揉不了沙子的家長(zhǎng)揪出來(lái)混合打…這事兒我是在家長(zhǎng)群里看到的，嘖嘖稱奇。我說(shuō)雙減之后雞娃家長(zhǎng)都去了哪里呢，原來(lái)人家都升級(jí)到了游戲化學(xué)習(xí)，場(chǎng)景里組團(tuán)搞定知識(shí)點(diǎn)，讓小孩自覺(jué)主動(dòng)搞學(xué)習(xí)，這手段真是高級(jí)。培養(yǎng)自驅(qū)力，這哈佛的教育學(xué)教授都沒(méi)研究明白的事兒，中長(zhǎng)搶先一步做到了。劇本殺復(fù)盤解析而且物美價(jià)廉??！輔導(dǎo)班一小時(shí)兩百塊起，名師五六百還不封頂，現(xiàn)在一個(gè)小時(shí)幾十塊、一百多塊自學(xué)成才，妥妥搞定…群里媽媽看我一臉沒(méi)見(jiàn)過(guò)世面的樣子很不屑，說(shuō)這個(gè)層次的劇本館算什么！語(yǔ)文知識(shí)再難，也能連蒙帶猜總能走出來(lái)吧，換成數(shù)學(xué)你試試？什么？還有數(shù)學(xué)劇本殺？她說(shuō)，怎么沒(méi)有？北京有個(gè)哆啦A夢(mèng)主題的親子密室逃脫，過(guò)關(guān)斬將都靠奧數(shù)。有個(gè)環(huán)節(jié)要連續(xù)答對(duì)一個(gè)題才能脫身，自己帶娃進(jìn)去做了一個(gè)小時(shí)的數(shù)學(xué)題，才找到路出來(lái)…她說(shuō)這還是帶娃，如果文科畢業(yè)的爹媽玩單刷，建議帶足一個(gè)月的口糧。

在電影營(yíng)銷從業(yè)者兼劇本殺作者迦南看來(lái)，《揚(yáng)名立萬(wàn)》的整個(gè)結(jié)構(gòu)和敘事，其實(shí)就是阿加莎式的懸疑推理的經(jīng)典構(gòu)架，但因?yàn)楝F(xiàn)在劇本殺越來(lái)越紅了，從小眾娛樂(lè)方式變成更為大眾接受的娛樂(lè)，所以大家看到電影會(huì)立刻聯(lián)想到劇本殺。 “從營(yíng)銷的角度，能更快觸及觀眾，劇本殺電影這個(gè)說(shuō)法能讓觀眾一下子get這部電影是什么?！睋?jù)《揚(yáng)名立萬(wàn)》的營(yíng)銷方透露，電影并沒(méi)有在營(yíng)銷時(shí)刻意突出劇本殺這個(gè)點(diǎn)，但觀眾們看到電影中陸老板拿著案件檔案給大家、在暗殺現(xiàn)場(chǎng)找靈感的橋段，會(huì)很容易聯(lián)想到劇本殺中dm（即劇本殺游戲中的主持人）給玩家們發(fā)劇本、大家一起推理的過(guò)程。 導(dǎo)演劉循子墨則在新浪電影的直播中表示，當(dāng)初創(chuàng)作《揚(yáng)名立萬(wàn)》時(shí)，劇本殺并沒(méi)有像如今這么火爆，他們只是把劇本會(huì)討論的形式放進(jìn)了電影中。那么，如果一部電影本身就被稱為“劇本殺電影”，是否說(shuō)明它能被改編成一個(gè)不錯(cuò)的劇本殺？ 據(jù)了解，目前《揚(yáng)名立萬(wàn)》也準(zhǔn)備上線劇本殺版本，但在很多劇本殺從業(yè)者看來(lái)，的懸疑電影，并不具備直接改編成劇本殺的條件。首先，劇本殺不可能照搬原作故事，否則已經(jīng)看過(guò)電影的受眾就失去了玩劇本殺的樂(lè)趣； 其次，電影即使努力做到群像人物的平衡，也會(huì)有相對(duì)而言的主角，比如《揚(yáng)名立萬(wàn)》主要是以尹正所飾演的角色的視角展開(kāi)敘事，但劇本殺講究的是給所有參與者同樣的體驗(yàn)，每個(gè)參與者都是C位，不能有邊緣人物。 而影視IP改編成劇本殺，還有一個(gè)的問(wèn)題是，原作中的正面人物難以成為兇手，性格也基本定了型，劇本殺作者很難進(jìn)行天馬行空地再創(chuàng)作。所以，劇本殺的IP本，基本可以理解為原影視的同人創(chuàng)作。劇本殺《大魚海棠》的作者安妮告訴娛理工作室，電影版權(quán)方對(duì)于劇本殺的故事也會(huì)有不少限制。劇本殺復(fù)盤答案 “我本來(lái)想寫上下部，把椿、湫、鯤作為時(shí)間節(jié)點(diǎn)，來(lái)寫他們的上一輩的故事以及他們之后發(fā)生的故事，但后來(lái)被否了。”因?yàn)椤洞篝~海棠》的版權(quán)方較多，所以在實(shí)際創(chuàng)作中，為了避免版權(quán)上的問(wèn)題，安妮的劇本殺作品只是用了電影里的六個(gè)人物，但故事完全是原創(chuàng)，同時(shí)她會(huì)在劇本殺里填上電影中的一些留白部分，讓玩家在劇本殺里找到答案，感受到劇本殺與原作的彩蛋式聯(lián)動(dòng)。 除了創(chuàng)作上的限制，絕大多數(shù)IP本也籠罩在原作的陰影中。不少IP本都因?yàn)橘|(zhì)量平平，和原作給觀眾帶來(lái)的體驗(yàn)感相去甚遠(yuǎn)，而在市場(chǎng)遇冷。劇本殺交易平臺(tái)小黑探顯示，《刺殺小說(shuō)家》的同名劇本殺僅賣出了95套，有買家在交易平臺(tái)留言認(rèn)為，這是一部為了IP而IP的作品。劇本殺從業(yè)者們對(duì)于影視IP改編本，可謂又恨又愛(ài)。 盡管此前IP本的市場(chǎng)表現(xiàn)不佳，但每次在劇本殺展會(huì)，店家們?nèi)匀粫?huì)對(duì)IP本表現(xiàn)出更大的興趣。IP本的一大優(yōu)勢(shì)就是自帶流量，更容易打開(kāi)市場(chǎng)。安妮透露，當(dāng)時(shí)她在展會(huì)宣發(fā)《大魚海棠》的時(shí)候，一個(gè)晚上就拉滿了大概三、四個(gè)意向群，店家們都很愿意上車測(cè)試本子的質(zhì)量，但如果是發(fā)原創(chuàng)本，很難在短時(shí)間內(nèi)拉到這么多人。 劇本殺店主小可透露，《大魚海棠》在她的店賣得不錯(cuò)，很多影迷都愿意來(lái)玩，配上電影bgm再加上dm的演繹，玩家們還是能獲得不錯(cuò)的沉浸體驗(yàn)。另一方面，作者們也愿意在熱門IP上試試機(jī)會(huì)，拿改編權(quán)的過(guò)程可謂內(nèi)卷。比如有的熱門影視劇的版權(quán)方會(huì)要求各個(gè)劇本殺工作室寫大綱，要通過(guò)比稿才能獲得改編權(quán)。 臭猴子工作室合伙人范江浩表示，現(xiàn)在劇本殺從業(yè)者也開(kāi)始有意識(shí)地盡早進(jìn)行和影視IP的影游聯(lián)動(dòng)，他此前就有和2022年春節(jié)檔影片《超能一家人》談過(guò)改編劇本殺的合作意向。在范江浩看來(lái)，劇本殺從業(yè)者雖然愿意嘗試影視IP，但并不會(huì)一味迷信IP。 首先，并不是所有影視作品都能被成為IP，比如未上映的電影，市場(chǎng)前景難以預(yù)估，就只是一部院線作品而已，即使是票房爆款，也不一定就適合轉(zhuǎn)化成劇本殺作品；而一些票房一般的院線電影，其改編的劇本殺也難以借得電影的東風(fēng)，比如《盛夏未來(lái)》的劇本殺和電影同期上映，電影票房不到4億元，劇本殺在小黑探上的銷量則是35套。