不太可”的話該怎么辦？繼續(xù)測(cè)試。他會(huì)當(dāng)自己劇本的主持人，別人游戲的時(shí)候，需要全程看著大家玩，“ 比如說(shuō)邏輯不通的地方，尷尬的地方，停頓的地方，玩的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)的各種bug，前后矛盾，漏洞，哪里作者說(shuō)得太多，哪里又太少，都要記下來(lái)?！眲”練?fù)盤答案除此之外，他會(huì)觀察現(xiàn)場(chǎng)每個(gè)人玩的狀態(tài)和表情，是否缺乏興趣，沒(méi)有參與感，也有參與測(cè)試的人比較客氣，玩完之后沒(méi)有任何反饋，這時(shí)就就需要從他們的反應(yīng)里判斷本子是不是再一次“不太可”——“我會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)把電腦打開(kāi)，在word文檔里去記這是什么劇本，第幾次測(cè)試，開(kāi)始的時(shí)間，時(shí)間也很關(guān)鍵，我要統(tǒng)計(jì)一個(gè)劇本玩的平均時(shí)長(zhǎng)，以及每個(gè)玩家所需要的時(shí)長(zhǎng)，以及接下來(lái)開(kāi)始的時(shí)間，整體結(jié)束時(shí)還要記下來(lái)結(jié)束的時(shí)間。有些劇本會(huì)有分幕，那么就要記下‘幕第二幕第三幕’，如果有分幕時(shí)間，也要記下來(lái)。有人在玩的時(shí)候，會(huì)給我挑出來(lái)哪里有錯(cuò)別字，我就會(huì)在word上寫下來(lái)，‘1.哪個(gè)本哪一幕哪一段有哪個(gè)錯(cuò)別字’；有人會(huì)提到線索有什么問(wèn)題，我就會(huì)寫，‘2.什么線索出現(xiàn)了問(wèn)題’；或者他們玩的時(shí)候誰(shuí)比較邊緣，這些都要記下來(lái)，一二三四五列清楚，每次一般會(huì)記下二三十條，然后逐一修改，修改完之后下一次再測(cè)?！笨瓷先ヒ恍乃坪踉趧?chuàng)作超硬核的推理劇本，實(shí)際上，他卻是一個(gè)主打“情感本”的劇本殺作家。

每個(gè)劇本都具有性。但是在一場(chǎng)劇本游戲里，具有性的又何止是劇本而已。還有主持人、NPC們的演繹、音樂(lè)的傳達(dá)、和同車隊(duì)友們共度的這個(gè)場(chǎng)景與時(shí)間。這些經(jīng)歷，在結(jié)束了這場(chǎng)游戲，走出了這個(gè)劇本店之后，便再不能體驗(yàn)。所以，劇本作者們認(rèn)真地創(chuàng)作著這座舞臺(tái)、主持人和NPC們用心地演繹著這個(gè)故事。劇本殺復(fù)盤答案而作為舞臺(tái)上的主角，同時(shí)又是這出舞劇感受者的我們，與其他主角一起共同表演，給予彼此僅有一次的體驗(yàn)。劇本舞臺(tái)只有一次，不能有排練，亦如人生舞臺(tái)。希望在你的劇本舞臺(tái)上，可以肆意地享受著、珍惜著每一次的演出。玩過(guò)的劇本無(wú)法回頭，走過(guò)的舞臺(tái)已轟塌化成回憶不能再?gòu)?fù)返。而下一個(gè)劇本，下一場(chǎng)舞臺(tái)還在等你。劇如人生，我的朋友，愿你好好珍惜。

32歲的 玩家“趙曉飛”是這家店的熟客兼會(huì)員，除了周末和假期，即使工作日也會(huì)擠出時(shí)間玩。家住河北燕郊的他每天因工作往返北京市區(qū)和河北。凌晨12點(diǎn)半游戲結(jié)束，他騎摩托車趕回燕郊，明早繼續(xù)上班?！按虮緯r(shí)不用面對(duì)老板、會(huì)議、工作中那些煩心事兒，是我放松的時(shí)候。”他說(shuō)。扮演“落落”的女孩只有15歲，去年因社交障礙休學(xué)了一年。“以前無(wú)論是在學(xué)校還是在家里，我都不說(shuō)話。玩了一年劇本殺以后好多了。不過(guò)現(xiàn)在上學(xué)，我也不知道和傻X同學(xué)們說(shuō)些什么?！比ツ暌荒辏瑑H僅是在三里屯的一家店，她就玩了超過(guò)50個(gè)劇本，“至今充值卡里還有1千多塊錢”。劇本殺復(fù)盤解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色至于頻率，她笑著回答，“一車”（劇本殺里一局游戲稱為“一車”）。宣泄情感，釋放壓力抑或是尋覓刺激，劇本殺受到了年輕人群體的追捧，成為當(dāng)下潮流的娛樂(lè)方式。2020年底，劇本殺實(shí)體店已達(dá)3萬(wàn)家，增長(zhǎng)率達(dá)150%，市場(chǎng)規(guī)模突破百億元。據(jù)《2021實(shí)體劇本殺消費(fèi)洞察報(bào)告》，超過(guò)70%的玩家年齡在30歲以下，超四成用戶的消費(fèi)頻次在一周1次及以上。

劇本殺作為近年來(lái)流行于年輕人之間的一種線下娛樂(lè)形式，其在游玩體驗(yàn)上看似并不符合現(xiàn)代社會(huì)主流娛樂(lè)的幾個(gè)流行趨勢(shì)，但它仍靠種種魔力在年輕人中爭(zhēng)得了獨(dú)屬于它的一片領(lǐng)地，并開(kāi)辟出一個(gè)百億市值的產(chǎn)業(yè)： 在劇本殺中，由于每一位玩家所拿的劇本中都有自己獨(dú)立的角色設(shè)定和只服務(wù)于這個(gè)角色的劇情，這就賦予了每個(gè)玩家對(duì)自己的角色有一種“獨(dú)屬感”；劇本殺以劇情作為依托和媒介為日常生活壓力巨大的年輕人提供了一個(gè)情感宣泄的合理出口。 劇本殺作為近年來(lái)流行于現(xiàn)代年輕人之間的一種線下娛樂(lè)形式，其在游玩體驗(yàn)上看似并不符合現(xiàn)代社會(huì)主流娛樂(lè)的幾個(gè)流行趨勢(shì)，如：并不具備電影或者電腦游戲那般具象化的視覺(jué)沉浸體驗(yàn)；動(dòng)輒5-7個(gè)小時(shí)的游玩時(shí)間又打破了抖音等視頻平臺(tái)所引領(lǐng)的由短平快的多巴胺刺激所主導(dǎo)的娛樂(lè)觀； 如今中國(guó)年輕人日益低下的閱讀率和普遍的碎片式閱讀習(xí)慣仿佛又無(wú)法解釋劇本殺玩家們?nèi)绾文軌蜃米?，并?dòng)輒花掉一下午時(shí)間閱讀一本中短篇小說(shuō)那么厚的純文字劇情描述。由此對(duì)比，劇本殺流行的每一個(gè)點(diǎn)似乎都踩在了主流娛樂(lè)模式的紅線上，那么劇本殺又是靠何種魔力在現(xiàn)代社會(huì)的年輕人中爭(zhēng)得了獨(dú)屬于它的一片領(lǐng)地，并開(kāi)辟出一個(gè)百億市值的產(chǎn)業(yè)？劇本殺雖然名字帶有“劇本”兩字，但其與傳統(tǒng)意義上的影視劇本并不屬于一類文本。 在劇本殺中，劇本內(nèi)容的首要任務(wù)是服務(wù)于游玩體驗(yàn)或沉浸體驗(yàn)，而對(duì)于劇情整體合理性的關(guān)注只是其次。雖然乍聽(tīng)之下極不嚴(yán)謹(jǐn)，但這種側(cè)重于游玩體驗(yàn)輕整體敘事合理性的特征確是劇本殺吸引年輕人群體的巨大驅(qū)動(dòng)力之一。劇本殺復(fù)盤答案在劇本殺中，由于每一位玩家所拿的劇本中都有自己獨(dú)立的角色設(shè)定和只服務(wù)于這個(gè)角色的劇情，這就賦予了每個(gè)玩家對(duì)自己的角色有一種“獨(dú)屬感”，也就是角色的一切行為邏輯的出發(fā)點(diǎn)和視角都是玩家自身。 這實(shí)際上暗合了編劇理論中的一個(gè)觀點(diǎn)，也就是要賦予每一位角色站在其立場(chǎng)之上的行為動(dòng)機(jī)，以及動(dòng)機(jī)的合理性，即使他是個(gè)反派——因?yàn)闆](méi)有人會(huì)發(fā)自內(nèi)心認(rèn)為自己是一位反派。游戲的機(jī)制設(shè)計(jì)又讓玩家不能輕易暴露自己的動(dòng)機(jī)和所作所為，因此在玩家心中會(huì)形成一種對(duì)自己角色獨(dú)特理解：在其他玩家看來(lái)，這個(gè)角色就是一個(gè)標(biāo)志性的反派或者殺人犯，而這個(gè)角色的苦衷只有扮演這個(gè)角色的玩家自己知道。 這種出于對(duì)角色的內(nèi)在理解所構(gòu)建起來(lái)的玩家與角色之間的情感聯(lián)結(jié)賦予了劇本殺的角色扮演機(jī)制廣闊的發(fā)揮空間，而角色扮演機(jī)制也是使得劇本殺能夠在年輕人群體中流行的主要的因素之一。