據(jù)中新網(wǎng)采訪消息，目前大部分劇本殺的作者都是劇本殺或者推理小說愛好者轉(zhuǎn)型來的，而非很專業(yè)的作家。不過今年由于疫情原因，有影視行業(yè)從事編劇工作的人進(jìn)入到劇本殺的圈子，但總體上比例不算大。創(chuàng)作者言，相對(duì)常規(guī)的小說創(chuàng)作，劇本殺創(chuàng)作是一個(gè)相對(duì)復(fù)雜的過程，要考慮很多支線人物的內(nèi)容，有些劇本的創(chuàng)作難度不亞于影視劇本。所以優(yōu)質(zhì)的劇本作者和頭部IP是劇本殺行業(yè)的稀缺資源，盜版作品對(duì)優(yōu)質(zhì)IP的影響極大，也傷害作者權(quán)益和創(chuàng)作熱情。另一方面，劇本涉黃、行業(yè)管理不規(guī)范現(xiàn)象也同樣存在。劇本殺復(fù)盤解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色業(yè)內(nèi)一名編劇曾對(duì)《文匯報(bào)》記者透露，大量“劇本殺”的創(chuàng)作背景為兇殺案，劇本中難免會(huì)出現(xiàn)暴力犯罪和香艷的故事情節(jié)，“畢竟重口味、強(qiáng)刺激的劇本更可能吸引到玩家?！?020年7月份，“1818黃金眼”報(bào)道過，23歲的杭州女孩團(tuán)購(gòu)了一家高分推理館的劇本殺套餐，而在到達(dá)門店的時(shí)候卻只有她跟另一名 玩家在場(chǎng)。隨后男方對(duì)女方不是非常尊重，甚至出現(xiàn)了一些上下其手的情況。該女生向店家反映無果后選擇報(bào)警。對(duì)于市場(chǎng)而言，劇本殺目前是一個(gè)比較新的行業(yè)，盜版內(nèi)容、管理不規(guī)范等問題的出現(xiàn)無可避免，但對(duì)于熱愛這個(gè)游戲的玩家而言，較差的體驗(yàn)感會(huì)影響他們的參與度，對(duì)于行業(yè)而言，內(nèi)容監(jiān)管、行業(yè)規(guī)范、合理競(jìng)爭(zhēng)……路漫漫其修遠(yuǎn)兮，要做的還很多。

力透紙背推理線索，誓要找出兇手，捭闔縱橫博弈試探，追擊真相，用線索還原一樁樁現(xiàn)實(shí)中并不存在的“謀殺案”。是的沒錯(cuò)，這就是近兩年來愈漸風(fēng)靡的游戲——?jiǎng)”練?。劇本殺?fù)盤解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色劇本殺起源于國(guó)外，玩家通過分飾劇本中的角色，一般以5-8人為主，大家圍繞劇情展開推理、還原人物關(guān)系，互動(dòng)交流、探討、交換線索，共同揭開這個(gè)秘密或發(fā)現(xiàn)兇手。對(duì)于很多玩家而言，劇本殺懸疑的劇情演變可以滿足他們的表演欲，發(fā)散思維的娛樂性、陌生人參與的社交性讓許多年輕人成為劇本殺游戲的忠實(shí)擁躉。劇本殺為什么能這么火？與一檔綜藝有分不開的關(guān)系。芒果TV綜藝《明星大偵探》從季播放以來，人氣和口碑就保持較高水平。四季總播放量已經(jīng)達(dá)到百億級(jí)，評(píng)分一直保持在9分上下，播放量和口碑走在了同類型節(jié)目前列。

曹石是采訪中的一位線上劇本殺創(chuàng)作者，他興趣廣泛，除了日常演出與排練外，劇本殺創(chuàng)作算是愛好之一。在他心里，劇本殺為重要的依然是它的游戲功能，也因此，他會(huì)將為玩家設(shè)計(jì)在游戲中的參與節(jié)點(diǎn)稱為“娛樂點(diǎn)”，“說白了，它的本質(zhì)是個(gè)游戲，不管寫了什么故事，本質(zhì)是為了娛樂，大家是是為了玩得開心，所以真正的意義在于讓所有人都有效地參與進(jìn)去?！眲”練?fù)盤答案為了保證劇本中的每個(gè)角色都有戲份，也為了保障所寫劇本能呈現(xiàn)出完整、嚴(yán)密邏輯鏈，“測(cè)試”就成為了在劇本殺創(chuàng)作完成后的為重要的環(huán)節(jié)。曹石測(cè)試自己的劇本基本在線上，“所有的劇本都必須測(cè)試，而且測(cè)試非常重要的，我每次寫完一個(gè)本子都需要測(cè)試，找到一些劇本殺作者或者普通玩家，讓他們?cè)谕娴倪^程中挑毛病。”而一心的測(cè)試方式就繁復(fù)很多，他甚至覺得每次劇本測(cè)試，就像是博士論文答辯現(xiàn)場(chǎng)一樣，“還沒上市的劇本，其實(shí)有很多修改空間，讓大家來玩，之后提意見，基本上就像是你寫了一篇論文準(zhǔn)備發(fā)表在期刊上，要經(jīng)過同行評(píng)審，評(píng)審過了，才能發(fā)表，要是不行，那這個(gè)本子就不太可。”

「劇本殺+」的加號(hào)并不是簡(jiǎn)單的加法，而是具有聯(lián)動(dòng)共生的無限可能。一方面，文娛對(duì)劇本殺的聯(lián)動(dòng)賦能，為劇本殺提供了更多的玩法。 汩羅屈子文化園，一場(chǎng)由芒果互娛、三湘印象、華錄百納、汩羅市文旅集團(tuán)、予樂文化，聯(lián)合推出的國(guó)內(nèi)結(jié)合沉浸式劇本秀和國(guó)風(fēng)音樂的活動(dòng)：「九鼎天問·滄浪」兩天一夜沉浸式劇本秀，用非傳統(tǒng)的主題活動(dòng)為傳統(tǒng)節(jié)日端午節(jié)賦能。 游客身穿古裝，夢(mèng)回戰(zhàn)國(guó)，以屈子門徒的身份重睹屈子投江壯舉，對(duì)話、選擇、解謎，互動(dòng)即演繹，在盤活傳統(tǒng)文化資源的同時(shí)，催生出新時(shí)代的愛國(guó)情懷。這也是芒果TV在實(shí)景娛樂賽道上的新實(shí)踐，而文娛能給劇本殺帶來的遠(yuǎn)不止于此。 近期愛奇藝推出的《的贏家》以連續(xù)的故事演繹劇本殺，并和地方文旅結(jié)合，加入城市地圖的探索、解密，其中包含劇本殺授權(quán)、實(shí)景演藝、VR等元素，力求結(jié)合中國(guó)特色場(chǎng)景與元素的解密形式，打造城市級(jí)別大型沉浸式實(shí)景推理。另一方面，劇本殺與更為廣闊的城市概念相結(jié)合，使得劇本殺與文旅之間能夠碰撞出更多的火花。 今年國(guó)慶期間，重慶推出了四條主題線路，分別是魔幻穿越、近代國(guó)風(fēng)、宋朝、電影，串聯(lián)了洪崖洞、湖廣會(huì)館、武隆仙女山等十余個(gè)景區(qū)，每條線路時(shí)間為2天1夜或2天2夜，百位NPC分布在景區(qū)中，游客換裝取得劇本，對(duì)話、尋寶、破案，成為一個(gè)個(gè)「角色」游歷在這座立體的城市中。 下一步，劇本殺要做的就是消解傳統(tǒng)的城市概念，代之以城市為基礎(chǔ)，打造「劇本殺之國(guó)」。往小了看，劇本殺可以在城市內(nèi)部根據(jù)城市元素、文化、特色選定多個(gè)據(jù)點(diǎn)，打造城市限定劇本殺；往大了想，劇本殺亦可以串聯(lián)城市與城市，發(fā)動(dòng)更多地域元素，在「全國(guó)地圖」上，下一盤大棋。同時(shí)，劇本殺的入戲也極大的帶動(dòng)和延長(zhǎng)了玩家的消費(fèi)鏈條。 劇本殺在景區(qū)的落地是一個(gè)宏觀的、整體的、持久的布局，而想讓景區(qū)的旅游體驗(yàn)由傳統(tǒng)觀光式旅游向體驗(yàn)式旅游轉(zhuǎn)變，也需要統(tǒng)籌更多的沉浸元素。劇本殺復(fù)盤答案 如在劇本殺情節(jié)中，植入葡萄酒品鑒，融入溫泉等消費(fèi)場(chǎng)景的體驗(yàn)，加入拍照打卡購(gòu)物的空間，并在其中暗藏情節(jié)線索，在擴(kuò)展消費(fèi)空間的同時(shí)，滿足了玩家的多元體驗(yàn)。 對(duì)于地方文旅操盤者而言，劇本殺和線下文旅的合作，突破點(diǎn)在于文旅量級(jí)。在實(shí)景劇本殺之外，將吃、住、行、游、購(gòu)、娛、康等更多旅游業(yè)態(tài)囊括進(jìn)劇本殺產(chǎn)品內(nèi)，讓游客以角色的身份，玩在景區(qū)、住在景區(qū)、樂在景區(qū)，帶動(dòng)景區(qū)的二次消費(fèi)。 吟光，中國(guó)作協(xié)會(huì)員，香港作家聯(lián)會(huì)推廣主任，蓬萊科幻學(xué)院院長(zhǎng)，世界華人科幻協(xié)會(huì)常務(wù)理事駐粵港澳大灣區(qū)聯(lián)絡(luò)處秘書長(zhǎng)。 出版長(zhǎng)篇?dú)v史小說《上山》、幻想音樂小說《天海小卷》及同名劇本殺。劇本殺是當(dāng)下風(fēng)靡的社交游戲，由真人進(jìn)行角色扮演，通過人物劇本、主持人引導(dǎo)、虛擬場(chǎng)景等搭建身臨其境的沉浸式體驗(yàn)。 其誕生于英國(guó)之初被稱為“謀殺之謎”，以一群人遭遇案件推理、找出兇手、還原真相為主，后來在中國(guó)演化出多種題材風(fēng)格，比如硬核、情感、陣營(yíng)、恐怖、歡樂等主題風(fēng)格。劇本殺分“線下”及“線上”兩種，早在中國(guó)出現(xiàn)于2014年，2016年推理真人秀《明星大偵探》的熱播將其帶入主流大眾的視野。 線上劇本殺的風(fēng)口早在2018年就已到來，隨著2020年新冠肺炎疫情暴發(fā)對(duì)旅游行業(yè)的影響，消費(fèi)者的娛樂社交需求大增，在不能遠(yuǎn)游的背景之下，桌游發(fā)展迎來新機(jī)遇，整體行業(yè)呈線上向線下轉(zhuǎn)移的趨勢(shì)。央視財(cái)經(jīng)報(bào)道，2019年中國(guó)劇本殺行業(yè)規(guī)模是2018年的兩倍，總產(chǎn)值突破100億。歷經(jīng)“野蠻生長(zhǎng)”的早期階段，如今劇本殺產(chǎn)業(yè)逐步走向標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化。在規(guī)模的同時(shí)，產(chǎn)業(yè)生態(tài)也逐步完善， 形成“劇本創(chuàng)作者——?jiǎng)”景l(fā)行商——?jiǎng)”痉职l(fā)平臺(tái)——線上游戲APP/線下門店”的主軸。線下門店和發(fā)行工作室呈爆發(fā)式增長(zhǎng)，全國(guó)的劇本殺門店由2018年的2400家發(fā)展到2020年超過3萬家，大部分集中在商圈、大學(xué)等人流密集處，線下體驗(yàn)玩家人數(shù)超過3000萬，生產(chǎn)劇本內(nèi)容的發(fā)行工作室近1000家，每月產(chǎn)出200至300個(gè)原創(chuàng)劇本。 作為小說作者，我進(jìn)入這一領(lǐng)域初由朋友，體驗(yàn)到其半開放式的游戲機(jī)制，發(fā)現(xiàn)隨著劇情深入，決定故事走向的權(quán)力會(huì)通過每一步選擇逐步讓渡于玩家——這是否意味著從某種程度上，其介入邏輯發(fā)生革新性變化：受眾從接受故事的對(duì)象，變成了創(chuàng)造故事的主人？由此，人們擺脫現(xiàn)實(shí)身份的束縛，徜徉在各色異域的環(huán)境，能夠真正體驗(yàn)“成為”角色，對(duì)所構(gòu)造的設(shè)定和情境更易深度共情。