簡(jiǎn)單測(cè)算一下，全國(guó)地級(jí)市有293個(gè)，直轄市有4個(gè)，總共有297個(gè)城市。由于劇本殺在海外留學(xué)生群體的流行，所以華人數(shù)量相對(duì)多的多倫多、墨爾本、大阪也被納入授權(quán)范圍內(nèi)。如果發(fā)行一個(gè)5000元的劇本，那么滿打滿算就有150萬(wàn)元的收入。當(dāng)然，這是極端理想的情形，因?yàn)榇蟛糠值丶?jí)市雖然開了劇本店，但要買一個(gè)5000元的劇本顯然不太現(xiàn)實(shí)。普通盒裝也容易賺錢，以市場(chǎng)上知名的劇本《年輪》為例，在發(fā)行半年后就已經(jīng)售出2000冊(cè)，劇本殺復(fù)盤解析售價(jià)是500元，單劇本收入100萬(wàn)元。一個(gè)發(fā)行商一年的產(chǎn)量是3-20個(gè)左右，大的發(fā)行商一年收入過(guò)千萬(wàn)。在成本環(huán)節(jié)，劇本的誕生分為兩個(gè)步驟：一個(gè)是寫作，一個(gè)是制作。大的發(fā)行商會(huì)以提成制來(lái)給作者稿費(fèi)。頭部發(fā)行商LARP在官網(wǎng)上表示可以給作者5萬(wàn)-13萬(wàn)元。制作費(fèi)用非常便宜，一個(gè)劇本的制作大概只需要30-70元/冊(cè)。相比終售價(jià)，只占10%。有線下展會(huì)就有線上電商。小程序和APP制作簡(jiǎn)易，所以很多人開始搞劇本電商平臺(tái)。目前頭部的電商平臺(tái)是黑探有品。在黑探有品上，有幾千個(gè)劇本可以挑選。除了電商外，這個(gè)行業(yè)還有劇本測(cè)評(píng)平臺(tái)，類似大眾點(diǎn)評(píng)。所以，在劇本殺這個(gè)充分競(jìng)爭(zhēng)的行業(yè)里，門店有的時(shí)候更像韭菜，吃到的肉少，喝到的湯也不多。

進(jìn)入角色，是劇本殺里玩家體驗(yàn)另一段人生的方式。個(gè)個(gè)事件串聯(lián)，段段時(shí)間疊加，人物的人生經(jīng)歷逐漸完整起來(lái)。 在這浩渺的歷史長(zhǎng)卷中，既有朝代更迭的風(fēng)云記錄，也有如劇本殺《金陵有座東君書院》中6位小人物一般起伏的一生。對(duì)于《金陵有座東君書院》的故事情節(jié)、人物塑造、情感變化等方面，作者申老師（申超）和鐵頭阿土（杜文力）分享了他們的想法。 故事是劇本殺的靈魂記者：《金陵有座東君書院》為什么選擇了南唐這個(gè)時(shí)代背景？ 申老師：歷史情感本的架構(gòu)一定要基于不變的框架，創(chuàng)作豐富的內(nèi)容，來(lái)表達(dá)歷史背景下人物的“道德感”和“價(jià)值感”。選擇南唐作為劇本背景，是因?yàn)檫@個(gè)時(shí)代滿足以下幾點(diǎn)：一是人物豐富，二是情節(jié)豐富，三是感情易于抒發(fā)且飽滿，四是大眾熟悉且認(rèn)知度強(qiáng)。 記者：為什么選擇聚焦于南唐時(shí)期書院的小人物呢？在故事中，您如何將人物命運(yùn)與時(shí)代背景有機(jī)相融合？申老師：歷史不記載小人物的故事，但小人物的故事也是歷史的組成部分。我們想要關(guān)注小人物在歷史中劃過(guò)的痕跡。 在正常生活中，小人物是更真實(shí)存在的。小人物用自己真實(shí)的生活軌跡，拼湊出了這個(gè)真實(shí)的世界，他們才是這個(gè)世界的基石。 在時(shí)間的長(zhǎng)河里，人類樸素的情感并無(wú)大的變化，了解行為背后的原因，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)所謂的“古代”與“現(xiàn)代”并沒有割裂性的區(qū)別。這個(gè)故事是一場(chǎng)大型的暗喻。我采用了真實(shí)的歷史時(shí)間線，讓部分歷史人物和想象中的人物合并交互，并嘗試從故事層面出發(fā)，解釋歷史中模糊或欠缺的地方。 記者：在情感本創(chuàng)作時(shí)，您是先確定立意還是先寫故事？鐵頭阿土：首先需要明確：這個(gè)劇本到底是用故事引導(dǎo)了立意，還是由立意展開了故事？如果總是從對(duì)立的角度來(lái)看待這個(gè)問(wèn)題，那么反而有可能阻礙故事與立意的結(jié)合。 許多作者往往絞盡腦汁地追求立意的高遠(yuǎn)，這其實(shí)大可不必。作為故事，重要的是其本身，立意往往是根據(jù)故事而升華的。 故事是劇本殺的靈魂。一個(gè)劇本殺能不能吸引人，關(guān)鍵在于對(duì)故事節(jié)奏感的精準(zhǔn)把握。很多作者無(wú)法根據(jù)立意催生出精彩的故事，從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，這反而浪費(fèi)了立意。讓故事人物自行碰撞記者：《金陵有座東君書院》前后用了多長(zhǎng)時(shí)間？ 創(chuàng)作過(guò)程又是怎樣的？鐵頭阿土：從立項(xiàng)到完成，我們經(jīng)歷了大概兩個(gè)半月的時(shí)間。三人合作，我“打地基”，申老師“修清水房”，十四先生“精裝修”。地基，就是故事的骨架，是故事發(fā)展的“線”，只有每一個(gè)點(diǎn)都規(guī)劃清楚，才會(huì)有完整的故事脈絡(luò)；清水房，就是故事的肉身，是“由點(diǎn)到面”的過(guò)程，讓故事變得有體量；精裝修，就是給人以美的視覺感受，是“線、面到體”的呈現(xiàn)。 記者：在機(jī)制上，您如何在劇本中增強(qiáng)玩家的代入感？申老師：“機(jī)制”并非“小游戲”，不能只為湊時(shí)間，而應(yīng)服務(wù)劇情本身，做到不突兀地、有效增強(qiáng)玩家代入感。機(jī)制和劇情在很多時(shí)候都是相輔相成的：根據(jù)故事發(fā)展，如果必須要有通過(guò)機(jī)制來(lái)展現(xiàn)一個(gè)環(huán)節(jié)，那么這個(gè)機(jī)制就是成功的；如果機(jī)制只是為了尋玩家開心，雖然它并不一定是失敗的，但一定是不合理的。前者是好的作品，后者不是，而后者又恰恰占領(lǐng)大多數(shù)。 在我看來(lái)，機(jī)制有三點(diǎn)規(guī)則：其一，機(jī)制一定要服務(wù)于故事，萬(wàn)萬(wàn)不可脫離故事；其二，機(jī)制是必然存在的，而不是偶然存在的；其三，機(jī)制是促進(jìn)感受的，而不是拉低氛圍的。記者：在多人物的劇本中，如何處理人物關(guān)系來(lái)塑造立體化的人物群像？ 鐵頭阿土：我們?nèi)蛔髡叨疾⒎强瓢喑錾?，?chuàng)作初期，我們都是“野蠻生長(zhǎng)”，憑直覺去感受、揣摩和總結(jié)，再去測(cè)試驗(yàn)證。慢慢地，我能明顯感受到，當(dāng)你把一個(gè)角色的性格和故事塑造起來(lái)，人物與人物之間就會(huì)自然地開始碰撞，由此，劇情也一幕幕展開。在自行碰撞的過(guò)程中，我們要做的就是盡可能地規(guī)避掉主線中不合理的發(fā)展。 《金陵有座東君書院》書寫了人物的一生，這并不多見。在此之前，我們常見的劇本殺，多是幾個(gè)角色在一段時(shí)間內(nèi)的剪影。有時(shí)我也在思考：既然劇本殺打著“讓玩家體驗(yàn)另一段人生”的口號(hào)，那么為什么我們不嘗試寫出人物的一生呢？ 人生之路上，悲喜的轉(zhuǎn)折我們無(wú)法預(yù)料，這也并不陌生。從學(xué)校到社會(huì)，從個(gè)人到家庭，身份、環(huán)境都會(huì)隨著成長(zhǎng)而不斷變化。學(xué)會(huì)比玩家更了解玩家記者：您如何讓情感達(dá)到漸進(jìn)的狀態(tài)呢？鐵頭阿土：劇本中，玩家情感的飽滿一定要是真實(shí)的、“順流而下”的。友情、愛情、親情，這些都是我們生活中常見的感情基調(diào)。 情感線的交匯一定要基于合理穿插的故事。故事不是獨(dú)立存在的，而是前后照應(yīng)的，它需要通過(guò)事件和細(xì)節(jié)來(lái)綜合表現(xiàn)。在創(chuàng)作時(shí)，我們需要有一個(gè)基本的觀念，即“不要求玩家理解自己的情感，而是要理解玩家的情感”。 玩家的情感并不是單一的、鮮明的，也需要我們?nèi)w納總結(jié)。我認(rèn)為這是情感創(chuàng)作中十分重要的一點(diǎn)。當(dāng)我們跳出“自嗨”的情緒，去審視創(chuàng)作，不免會(huì)發(fā)現(xiàn)許多“槽點(diǎn)”。盡可能地解決掉“槽點(diǎn)”，情感就會(huì)更接近真實(shí)。劇本殺復(fù)盤答案 所以，學(xué)會(huì)比玩家更了解玩家，這是一個(gè)不斷學(xué)習(xí)的過(guò)程。不過(guò)換個(gè)角度來(lái)看，這門“課程”其實(shí)也很簡(jiǎn)單，那就是要多玩劇本，多和DM（主持人）交流。在游戲中，我們學(xué)到什么是的設(shè)計(jì)作品，什么是優(yōu)質(zhì)的流程表達(dá)；在DM那里，我們了解玩家的喜好和開本的舒適感……這些對(duì)于創(chuàng)作本身來(lái)說(shuō)，都是非常必要的。 面對(duì)玩家們的評(píng)論，我們也在不斷調(diào)整自己。有時(shí)，我們收到的意見是很強(qiáng)烈的，一度讓我懷疑自己是不是根本不會(huì)創(chuàng)作劇本，根本不懂玩家。在這種打擊下，如果你還能挺過(guò)來(lái)，還能以飽滿的熱情和姿態(tài)繼續(xù)創(chuàng)作，那么你就能創(chuàng)作出更好的作品。記者：您想給玩家傳遞怎樣的情感呢？鐵頭阿土：情感是雙向的接受，而不是單向的強(qiáng)加。 在歷史的波濤中，小人物的生平故事總能打動(dòng)我自己。從另一層來(lái)說(shuō)，這也是我們對(duì)某位歷史人物的隱喻。在情感的塑造方面，劇本殺創(chuàng)作可以的空間還有很多。劇本殺行業(yè)是一個(gè)允許創(chuàng)作者腦洞大開的世界，是一個(gè)自由言說(shuō)的世界，是一個(gè)多姿多彩的世界。因此，對(duì)于情感的表達(dá)，創(chuàng)作者們完全可以探索和開發(fā)更多的方法，千萬(wàn)不要局限于某種基調(diào)?！皫ьI(lǐng)玩家走入世界，再讓玩家感悟生活”，這是我們的態(tài)度。

誰(shuí)能想到，曾被稱為中小影視公司天堂的北京高碑店，如今正被牢牢打上“劇本殺”的烙印?！扒皟商煳疫€和朋友調(diào)侃，‘高碑店’可以改名叫‘劇本店’了”，“町晨”劇本殺店老板九月感嘆。他的店今年5月在高碑店西區(qū)開業(yè)，劇本殺復(fù)盤解析宣傳海報(bào)還沒有褪色，但已經(jīng)不算是新店了，因?yàn)榕赃呥€有兩家店正在裝修。林小熙的劇本殺店“X偵探事務(wù)館”開在高碑店村二區(qū)。大廳擺放著一套古香古色的桌椅，旁邊是一塊會(huì)議記錄的大白板，這是影視公司常準(zhǔn)備的配置。再往里走，一名男士正在伏案寫作?！澳鞘且晃挥耙暰巹?，正在寫劇本殺的劇本，”她說(shuō)。林小熙告訴深燃，開始她來(lái)到高碑店，開的是影視公司。這里房屋面積大、房租相對(duì)便宜，在網(wǎng)絡(luò)電影野蠻生長(zhǎng)的那兩年，數(shù)百家影視公司扎堆于此。音樂(lè)人臧鴻飛曾這樣調(diào)侃，“在北京高碑店的草地上澆點(diǎn)水，來(lái)年春天，就會(huì)長(zhǎng)出一堆導(dǎo)演?！?018年稅改風(fēng)暴，影視行業(yè)震蕩，資本撤離，扎堆在高碑店的中小微公司沒有抗寒能力，開始了批大范圍倒閉。2020年疫情降臨，再次重創(chuàng)影視行業(yè)，這里進(jìn)入第二輪寒冬。一名社區(qū)工作人員曾介紹，僅當(dāng)年2月到4月，就有超過(guò)200家公司撤離高碑店。林小熙2019年來(lái)到高碑店的時(shí)候，影視寒冬已經(jīng)來(lái)了。她接觸劇本殺比較早，覺得有開發(fā)成影視項(xiàng)目的機(jī)會(huì)，于是把工作重心放在了劇本殺門店上。大廳是玩家玩劇本殺桌面本（在桌面上就可以玩的劇本殺）的地方，閑置的時(shí)候，他們也會(huì)在這里開影視方面的策劃會(huì)、劇本會(huì)，大白板就是做記錄用的。

小c也有和阿貍類似的感受，對(duì)因打開了情感本，才確信自己能沉浸到劇本殺世界里的他來(lái)說(shuō)，認(rèn)真體會(huì)角色的處境和設(shè)定，揣摩不同玩家的選擇，代入進(jìn)不同人的生活里，這本身就是一件很吸引人的事情。基于此，他也更喜歡能觀照現(xiàn)實(shí)，劇本殺復(fù)盤解析反映現(xiàn)實(shí)困境的劇本。在小c給出的例子里，他印象深刻的劇本其實(shí)有不少。既有那種要進(jìn)入到一個(gè)社會(huì)熱點(diǎn)案件里，斟酌多番選擇，考慮個(gè)人利益的劇本，也有那種以疫情為背景，講述思鄉(xiāng)之情的故事。小c認(rèn)為，玩這樣的劇本只要玩家能投入進(jìn)去，去感受身臨其境的情感，去面對(duì)很多不得不做的選擇……“你玩完以后就是會(huì)有和個(gè)人經(jīng)驗(yàn)非常不同的感觸，甚至能幫助你重新體悟人生”。說(shuō)到自己印象為深刻的劇本殺，長(zhǎng)期沉溺于硬核推理的“高階”玩家云帆，會(huì)毫不猶豫說(shuō)出《壬辰倭亂》這個(gè)作品。在云帆看來(lái)，他自己對(duì)劇本殺的很多理解、玩法和認(rèn)識(shí)，都因這個(gè)本子而出現(xiàn)了變化。首先是“起碼把我完全的菠蘿頭形象給改變了一下”。